Taille de la matrice. Tout ce que vous devez savoir sur la taille du capteur Choisissez le plus petit capteur d'image

La qualité d'image d'une caméra vidéo dépend en grande partie du capteur photosensible (matrice) utilisé. Après tout, mettez au moins le meilleur processeur pour numériser la vidéo - si une mauvaise image est reçue sur la matrice, elle ne deviendra plus bonne. Je vais essayer d'expliquer de manière populaire ce à quoi vous devez faire attention dans les caractéristiques du capteur d'une caméra de vidéosurveillance, afin que plus tard, cela ne soit pas atrocement douloureux en regardant l'image ...

Type de matrice

Sur Internet, vous trouverez sûrement des informations selon lesquelles des matrices sensibles à la lumière CCD (CCD, dispositif à couplage de charge) et CMOS (CMOS, structure métal-oxyde-semi-conducteur complémentaire) sont utilisées dans les caméras CCTV. Oublier! Pendant longtemps, il n'y a eu que CMOS, que du hardcore.

Les matrices CCD, avec tous leurs avantages (meilleure sensibilité à la lumière et reproduction des couleurs, niveau de bruit plus faible) ne sont pratiquement pas utilisées en vidéosurveillance. Car le principe même de leur fonctionnement des matrices CCD - lecture séquentielle de la charge par les cellules - est trop lent pour satisfaire les exigences des caméras vidéo haute définition modernes rapides. Eh bien, et surtout, les CCD sont plus chers à fabriquer, et dans l'environnement hautement concurrentiel d'aujourd'hui, chaque centime de profit compte. C'est pourquoi tous les principaux fabricants se sont concentrés sur la production de matrices CMOS.

Soit dit en passant, il ne reste plus beaucoup de fabricants. Les plus importantes, au début de 2017, sont les sociétés suivantes : ON Semiconductor Corporation (qui a absorbé à un moment donné la célèbre société de profil Aptina), Omnivision Technologies Inc., Samsung Electronics et Sony Corporation. De plus, des matrices pour leurs propres besoins sont produites, par exemple, par Canon, Hikvision.

Jeunes, pleins d'enthousiasme et d'argent, les fabricants de puces chinois de deuxième rang, tels que SOI (Silicon Optronics, Inc.) et d'autres, tentent de créer une concurrence pour les anciennes marques. . Mais dans tous les cas, l'émergence de nouveaux acteurs sur ce segment et l'intensification de la lutte ne sont pas exclues, car la mise en place de la production de capteurs CMOS n'est pas une tâche très difficile selon les normes modernes.

Les grandes marques mondiales comme Hikvision ou Dahua préfèrent généralement travailler avec des fabricants de capteurs de premier plan ou leurs propres fabricants. Les habitants se comportent différemment. Par exemple, Tecsar utilise des capteurs réputés d'ON Semiconductor, Omnivision et Sony, même dans des caméras bon marché. Dans l'assortiment d'autres marques "populaires", par exemple Berger, les capteurs SOI, etc. sont largement représentés.

Comment sont fabriqués les capteurs des appareils photo numériques

Direction de la SCMO

La technologie CMOS permet de placer des composants électroniques (condensateurs, transistors) directement dans chaque pixel de la matrice photosensible.

Structure des pixels et matrice CMOS

Cela réduit la surface effective de l'élément photosensible et réduit la sensibilité, et les éléments actifs augmentent le niveau de bruit de la matrice. Mais la technologie permet de convertir la charge d'un élément photosensible en un signal électrique directement dans la matrice et de générer un signal d'image numérique beaucoup plus rapidement, ce qui est essentiel pour les caméras vidéo. C'est pourquoi le CMOS est mieux adapté aux caméras CCTV où des fréquences d'images rapides sont requises.

Le principe de fonctionnement des matrices CCD et CMOS

De plus, la possibilité de lire de manière aléatoire les cellules de la matrice CMOS permet de modifier littéralement la qualité et le débit binaire de la vidéo reçue à la volée, ce qui est impossible pour le CCD. Et la consommation d'énergie des solutions CMOS est plus faible, ce qui est également important pour les caméras de surveillance compactes.

Qu'il y ait de la couleur

Pour obtenir une image couleur, la matrice décompose le flux lumineux en ses couleurs composantes : rouge, vert et bleu. Pour cela, des filtres appropriés sont utilisés. Différents fabricants varient le placement et le nombre d'éléments sensibles à la lumière de différentes couleurs, mais l'essence de cela ne change pas.

Le principe de formation d'image sur une matrice photosensible :

P - élément photosensible
T - composants électroniques

Le fonctionnement et le fonctionnement du capteur de caméra CMOS peuvent également être vus dans cette vidéo de Canon :

Les matrices CMOS de tous les fabricants sont basées sur les principes généraux décrits ci-dessus, ne différant que par les détails de mise en œuvre sur le silicium. Par exemple, à la recherche de bon marché et de super profit, les fabricants de puces essaient de produire des matrices aussi petites que possible. Le remboursement est inévitable...

Pourquoi grand est bon

La taille (ou en d'autres termes le format) de la matrice est généralement mesurée en diagonale en pouces et indiquée sous forme de fraction, par exemple 1/4", 1/3", 2/3", 1/2 pouces , etc.

Matrice photosensible produite par ON Semicondactor pour les caméras CCTV

Matrice photosensible installée sur la carte caméra vidéo

Hélas, les matrices grand format des caméras de surveillance de masse ne sont pratiquement plus utilisées en raison du coût élevé des matrices elles-mêmes et de leurs objectifs, qui devraient avoir des objectifs plus grands et, par conséquent, des dimensions et un coût. Aujourd'hui, les matrices de taille standard 1/2 "- 1/4" (ce sont les plus petites) sont principalement installées dans les caméras. Lors du choix d'une caméra, il faut bien comprendre qu'en achetant un modèle ultra pas cher avec un capteur SOI 1/4" et un objectif minuscule avec des lentilles en plastique d'une transparence douteuse, vous ne pourrez pas créer un système de surveillance vidéo de qualité acceptable qui serait en mesure de distinguer clairement les petits détails des événements capturés, en particulier lors de la prise de vue dans des conditions de faible luminosité.

En choisissant une caméra avec un capteur Sony 1/2.8", vous obtiendrez a priori un bien meilleur résultat en qualité vidéo, une caméra avec un tel capteur peut déjà être utilisée dans un système de vidéosurveillance professionnel. Et la sensibilité d'une telle caméra sera évidemment être plus élevée, ce qui vous permettra de mieux filmer en basse lumière : par mauvais temps, au crépuscule, dans une pièce semi-obscure, etc. Avec une augmentation de la résolution avec la même taille de matrice, la sensibilité à la lumière diminue, et cela doit également être pris en compte lors du choix d'un capteur avec une résolution inférieure et une sensibilité plus élevée qu'une caméra ultra-haute résolution avec une sensibilité de capteur faible, sur laquelle rien ne peut être clairement distingué en raison du bruit.

Sensibilité à la lumière

La sensibilité à la lumière de la matrice détermine la possibilité de son fonctionnement dans des conditions de faible luminosité ambiante. D'un point de vue physique, cela paraît assez banal : moins il suffit d'énergie lumineuse pour obtenir une image par une matrice, plus sa photosensibilité est élevée. Mais! Soyons honnêtes, courir après une sensibilité élevée ne vaut plus particulièrement la peine. Le fait est que les caméras de vidéosurveillance modernes passent en toute sécurité aux modes jour / nuit, lorsque l'éclairage diminue, basculant la matrice sur un mode d'image en noir et blanc avec une sensibilité plus élevée. De plus, l'inclusion automatique de l'éclairage infrarouge donne aux caméras la possibilité de filmer parfaitement même dans l'obscurité totale. Par exemple, dans une pièce fermée sans fenêtres et avec les lumières éteintes, lorsqu'il n'y a même pas de question sur le niveau d'une sorte d'éclairage externe. La sensibilité à la lumière reste critique pour les caméras sans éclairage infrarouge, mais l'utilisation de telles caméras dans la vidéosurveillance moderne est presque une mauvaise manière. Bien que des modèles de boîtiers non éclairés soient toujours en vente, bien sûr.

Comparaison des matrices de différents fabricants

En général, la règle est la suivante: plus l'éclairage est élevé, meilleure est la matrice et, par conséquent, l'appareil photo tirera. Par conséquent, il est déconseillé de placer les caméras dans des coins et recoins semi-obscurs, même si elles ont une bonne sensibilité. Gardez à l'esprit que les spécifications des matrices de caméra indiquent généralement le niveau d'éclairage minimum lorsqu'au moins une image peut être capturée. Mais personne ne promet que cette image sera même d'une qualité acceptable ! Ce sera dégueulasse dans 100% des cas, il sera difficile de distinguer quoi que ce soit dessus. Pour obtenir au moins un résultat satisfaisant, il est recommandé de tirer au moins sous un éclairage au moins 10 à 20 fois supérieur au minimum autorisé pour la matrice.

Les fabricants ont mis au point un certain nombre de solutions techniques pour améliorer la sensibilité des capteurs CMOS et réduire la perte de lumière lors de la capture d'image. Pour cela, un principe est principalement utilisé : amener l'élément photosensible le plus près possible de la microlentille de la matrice qui collecte la lumière. Tout d'abord, Sony proposait sa technologie Exmor, qui raccourcissait le trajet de la lumière dans la matrice :

Ensuite, les fabricants progressistes sont passés à l'unanimité à l'utilisation de matrices avec rétro-éclairage, ce qui permet non seulement de raccourcir le trajet de la lumière à travers la matrice, mais également d'agrandir la surface effective de la couche photosensible en la plaçant au-dessus des autres éléments électroniques de la cellule. :

La technologie de rétroéclairage donne à la caméra une sensibilité maximale. D'où la conclusion - "toutes choses égales par ailleurs", il est préférable d'acheter un appareil photo utilisant une matrice avec rétro-éclairage que sans.

Pour améliorer l'image dans des conditions de faible luminosité pour les matrices bon marché à faible sensibilité, les fabricants d'appareils photo peuvent utiliser diverses astuces. Par exemple, le mode "obturation lente", ou, plus simplement, le mode d'obturation lente. Cependant, le "maculage" des contours des objets en mouvement déjà au stade de la fixation de l'image avec une matrice dans ce mode ne nous permet pas de parler de prise de vue vidéo de plus ou moins haute qualité, donc cette approche est totalement inacceptable en sécurité vidéosurveillance, où les détails sont importants.

L'avènement de la technologie Starlight, qui est apparue pour la première fois dans les appareils photo Bosch en 2012, a constitué une avancée décisive en matière de qualité d'image. Cette technologie, grâce à la combinaison d'une énorme sensibilité à la lumière de la matrice (de l'ordre de 0,0001 - 0,001 lux) et d'une technologie de réduction du bruit très efficace, a permis d'obtenir des images couleur de très haute qualité à partir de caméras vidéo dans des conditions de faible luminosité et même la nuit.

Alors que la manière traditionnelle de faire face aux conditions de faible luminosité, en utilisant l'éclairage IR, ne peut produire que des images nettes en monochrome (niveaux de gris), les caméras dotées de la technologie Starlight produisent une image couleur beaucoup plus informative. En particulier, dans des conditions de faible luminosité, le système de vidéosurveillance Starlight peut facilement distinguer les couleurs des voitures, des vêtements et d'autres caractéristiques importantes.

Voici une démo de la technologie Starlight en action :

Résultats

Lors du choix d'une caméra de vidéosurveillance, veillez à faire attention aux caractéristiques de la matrice, et pas seulement à sa résolution. Après tout, la qualité de l'image, et donc l'utilité de l'appareil photo, en dépendra largement. Tout d'abord, vous devez faire attention à une marque fiable, à la taille et à la résolution de la matrice, la sensibilité à la lumière n'est fondamentale que pour les caméras sans éclairage IR.

Je recommande fortement de prendre un appareil photo avec une matrice, sur laquelle vous pouvez trouver une fiche technique saine avec des informations détaillées, et de ne pas acheter un cochon dans un sac. Par exemple, vous pouvez facilement trouver les spécifications des matrices fabriquées par ON Semiconductor, Omnivision ou Sony. Mais les caractéristiques plus ou moins détaillées des matrices SOI ne peuvent pas être trouvées de jour avec une lampe de poche. On soupçonne que le fabricant a quelque chose à cacher ...

Et le résultat général est le suivant : les matrices CMOS ont inconditionnellement gagné dans les appareils de vidéosurveillance et ne vont abandonner aucune technologie concurrente dans un avenir proche.

Balises : Ajouter des balises

Quel type de résultat peut être obtenu en passant à un appareil photo avec un capteur plus grand.

Il y a eu de nombreux formats dans l'histoire du cinéma : IMAX, Kinetoscope, Cinemarama, Cinemascope, Ultra Panavision 70 et j'en passe. Parmi une telle variété, le Super 35 reste le plus courant, qui n'a pas perdu de sa popularité auprès des caméramans et des réalisateurs depuis sa création au début des années 1980.

Aujourd'hui, l'industrie utilise de plus en plus de grands capteurs plein format d'environ 36 x 24 mm, bien qu'ils puissent être légèrement plus grands ou plus petits (mais pas jusqu'à 65 mm).

Parfois, on entend les questions : « Quelle est la différence entre les capteurs Super 35 et plein format ? Et lequel est le meilleur ?" Il existe une réponse tout à fait précise à cette dernière : il est impossible de dire lequel des capteurs est définitivement le meilleur. Tous ne sont que des outils pour atteindre les objectifs des auteurs.

Le format, la résolution, la profondeur des couleurs, la fréquence d'images, l'objectif et le format de l'appareil photo ne sont que des moyens de raconter une histoire. Certains outils offrent plus d'options : par exemple, la prise de vue en 4K permet de retravailler considérablement l'image en post-production, de recadrer et de modifier le recadrage, et les fichiers RAW sont nécessaires pour élargir la plage dynamique de correction des couleurs. Il n'y a pas de formule générale qui conviendrait à n'importe quelle image - chaque projet nécessite une approche différente.

Aucun réalisateur, directeur de la photographie ou producteur ne devrait choisir un style simplement parce que Sven Nykvist, Roger Deakins ou Freddie Young y ont joué. Le choix des outils ne doit dépendre que de votre propre vision, des conditions dans lesquelles se déroule la prise de vue. Apprenez à répondre aux questions suivantes : "Pourquoi est-ce que je veux filmer avec cet appareil photo/objectif et dans cette résolution, pourquoi la faible profondeur de champ est-elle si importante pour moi, pourquoi ai-je besoin de steadicams, pourquoi ce format de cadre particulier est-il important pour moi ?".

Déterminez de quoi parle votre histoire. Choisissez le format que vous aimez. Il n'est pas nécessaire d'adhérer à un format sur toute la bande. N'ayez pas peur d'expérimenter avec le format d'image, la résolution, les objectifs (prime et zoom, anamorphique et sphérique), photographiez avec des films et des appareils photo numériques. Rassurez-vous, il n'y a pas de règles strictes au cinéma. Bon, une chose est quand même là : le son doit être bon.

Et oui, des situations où vous n'avez pas beaucoup de choix sont possibles. Par exemple, Netflix exige une résolution 4K de ses projets. Ou peut-être que vous n'avez pas assez de budget. Mais là où vous pouvez toujours choisir, vous devez le faire consciemment. Ainsi, vous deviendrez meilleur dans votre entreprise.

Les capteurs plein format et Super35 perçoivent l'image différemment. Les deux sont basés sur les dimensions d'un film 35 mm classique, mais les capteurs plein format sont plus grands que Super35. D'où la question : en quoi diffèrent-ils fondamentalement les uns des autres ?

Lauren Simons, ingénieur senior chez Canon Americas, a préparé une démonstration rapide montrant les différences entre les différents types de capteurs utilisant le Canon C700 FF et deux objectifs avec des distances focales différentes : les autorisations. »

Si vous n'avez jamais entendu parler du concept de pas de pixel auparavant, c'est la distance entre le centre des pixels voisins. Plus le pas des pixels est petit, plus ils sont denses les uns par rapport aux autres, plus la résolution de la matrice est élevée - et vice versa. Cependant, une résolution plus élevée n'est pas toujours synonyme de bonne qualité d'image.

Pour illustrer les différences entre les différents types de capteurs, Simons a monté le C700 FF sur un chariot et a placé la fille devant la caméra contre une toile sombre.

En termes de spécifications, le C700 FF dispose d'un capteur de 38,1 x 20,1 mm avec un champ d'image de 18,69 mégapixels (résolution de 5952 x 3140), soit 5,9K. la taille des pixels est de 6,4 sur 6,4 microns. Le recadrage d'image jusqu'à Super 35 a déjà lieu dans l'appareil photo lui-même. Elle dispose également d'un mode Super 16. Simons a également utilisé un objectif Zeiss 28-80 mm T2.9 Compact Zoom. Ainsi, il a essayé de montrer aussi clairement que possible les différences entre les différents formats de capteurs.

Capteur plein format Canon C700 FF
Distance focale : 48 mm
Distance entre l'appareil photo et le sujet : 2,4 m

Super 35
Distance focale: 48 millimètres
Distance entre l'appareil photo et le sujet : 2,4 m

Si vous examinez attentivement ces cadres, vous remarquerez que l'image capturée avec un capteur plein format est beaucoup plus large. Très probablement, vous le saviez déjà. Simons explique : "Plus le capteur de l'appareil photo est grand, plus vous numérisez d'espace et plus vous voyez dans l'image finale."

Mais cela signifie-t-il que lorsque vous photographiez avec un capteur plus grand, vous obtenez une profondeur de champ plus faible ? "Pas nécessairement", répond Simons.

Jetez un œil aux images ci-dessous.

Super 35
Distance focale : 48 mm
Distance entre l'appareil photo et le sujet: 2,4 m

Capteur plein format Canon C700 FF
Distance focale : 48 mm
Distance entre l'appareil photo et le sujet : 2,4 m, zoom numérique 1,45x

Notez que la deuxième image a été agrandie numériquement (1,45x) pour correspondre à la première image. L'effet bokeh et la compression sont restés inchangés. « Le but de la comparaison est de montrer qu'avec un changement de capteur, seule la taille de l'espace scanné change. Les autres caractéristiques restent les mêmes », explique Simons.

Voyons maintenant comment l'augmentation de la distance focale affecte l'image prise avec différents types de capteurs.

Distance focale : 70 mm

Super 35
Distance focale : 48 mm
Distance entre l'appareil photo et le sujet : 2,4 m

Ici, l'image plein cadre a été prise à 70 mm et le Super35 à 48 mm (avec le modèle à la même distance). Le cadrage reste identique, mais l'effet bokeh est beaucoup plus perceptible, et la profondeur de champ est moindre. Simons explique : « Il n'y a pas d'effet direct de la taille du capteur ici. Un capteur plus grand a un champ de vision plus large et donc on a tendance à zoomer pour garder le même cadrage. Par conséquent, la profondeur de champ est également moindre.

Dans la paire suivante, Simons n'a pas utilisé le zoom, mais a rapproché la caméra du modèle.

Capteur plein format Canon C700 FF
Distance focale : 48 mm
Distance entre l'appareil photo et le sujet : 1,8

Super35
Distance focale : 48 mm
Distance entre l'appareil photo et le sujet : 2,4 m

Ici vous pouvez voir quelques détails intéressants. Tout d'abord, le cadrage s'est avéré quasiment identique. Deuxièmement, la profondeur de champ dans les deux images est presque la même : elle est légèrement inférieure dans la version plein cadre. Cela s'explique par la distance plus courte entre l'appareil photo et le sujet, qui nous rapproche de la distance focale minimale de l'objectif.

« Les différences les plus importantes sont visibles au premier plan, en arrière-plan. L'image plein cadre montre plus de taches de lumière projetées par les ampoules en haut et en bas du cadre. Regardez de plus près les lampes vertes ci-dessous et les jaunes et bleues ci-dessus. Dans la deuxième image, la lampe dans le coin supérieur gauche du cadre n'est pas visible. La situation inverse se produit avec le premier plan. Ici, on en voit moins sur le Super35 », explique Simons.

Simons a même trouvé un nom pour ce phénomène : « The Survivor Effect ». C'est vrai, c'est en l'honneur du film et directeur de la photographie d'Iñárritu Emmanuel Lubezki, avec Leonardo DiCaprio. En bref, changer la position de la caméra rend le premier plan plus proche, tandis que l'arrière-plan, au contraire, est plus éloigné. Par conséquent, le cadre sort plus profond et plus spacieux.

N'oubliez pas que cette expérience a été réalisée avec les objectifs Canon C700 FF et Zeiss. Il est impossible de dire exactement comment les appareils ARRI, RED, Sony et Panasonic se comporteront dans des conditions similaires. Mais maintenant, vous avez une idée de la manière dont les formats de capteur diffèrent.

Canon élargit sa célèbre série PowerShot G avec le PowerShot G3 X. Le PowerShot G3 X est le premier modèle compact à super zoom de Canon avec un capteur CMOS rétroéclairé qui offre une qualité photo et vidéo exceptionnelle et des possibilités créatives. Avec des optiques Canon haut de gamme, un zoom 25x polyvalent et un contrôle de type DSLR, vous pouvez facilement zoomer sur les sujets que vous voulez, même lorsque vous photographiez en déplacement, comme en voyage. Parfait pour la photographie de nature et de sport, le PowerShot G3 X est l'appareil photo incontournable des professionnels à la recherche de clichés impeccables.

Principaux avantages du PowerShot G3 X

• Performances du grand capteur d'image combinées à un zoom 25x
• Prise de vue, connexion et transfert faciles
• Fonctionnalités vidéo avancées pour les caméramans enthousiastes
• Commandes professionnelles pour une prise de vue créative
• Prise de vue de la plus haute qualité dans toutes les conditions

Super zoom pour des photos de qualité professionnelle

Le PowerShot G3 X, conçu par des experts, possède les performances de zoom les plus remarquables des appareils photo compacts d'aujourd'hui, vous serez donc fier de vos photos. Le capteur CMOS rétro-éclairé de 20,2 mégapixels capture facilement les détails les plus fins et les teintes subtiles, tandis que l'ouverture à 9 lames f/2,8-5,6 floute magnifiquement l'arrière-plan. Qu'il s'agisse d'un match de sport ou d'un animal sauvage dans les bois, le zoom 25x vous permet de voir chaque détail avec une netteté incroyable.

Le processeur DIGIC 6 garantit aux photographes expérimentés une réponse rapide, une excellente qualité et une vitesse élevée de l'appareil photo, tandis que le système HS vous permet de photographier en toute confiance dans des conditions de faible luminosité avec une sensibilité ISO 12800 sans perdre de détails. Spécialement pour photographier des sujets en mouvement rapide, le PowerShot G3 X a ajouté la possibilité de photographier en continu à une vitesse de 5,9 ips. La mise au point automatique rapide contribue également à la création d'images nettes.

Sentez-vous comme un réalisateur

Les vidéastes peuvent réaliser des vidéos Full HD impressionnantes et contrôler les paramètres comme un caméscope professionnel, avec des fréquences d'images sélectionnables de 24p à 60p, ainsi qu'un contrôle manuel de l'ouverture, de la vitesse d'obturation et de l'ISO. Il capture également un son cristallin avec une large plage dynamique et dispose de prises microphone et casque et d'une sortie HDMI en direct pour que vous puissiez regarder ce qui se passe sur un moniteur externe en temps réel. Le stabilisateur d'image optique intelligent avec stabilisation d'image dynamique sur 5 axes maintient l'image nette même lors de la prise de vue en déplacement ou hors d'une fenêtre de voiture.

Contrôle au niveau DSLR

Malgré sa taille compacte, le PowerShot G3 X possède toutes les caractéristiques et fonctions dont vous avez besoin. Le grand écran tactile inclinable de 8 cm et 1,62 million de points vous permet de choisir le bon angle, tandis que l'interface de style EOS vous permet de naviguer rapidement dans les menus. La bague de contrôle de l'objectif à fonctionnement fluide peut être réglée pour ajuster une variété de paramètres, y compris la mise au point, tandis que le contrôle manuel complet, la prise de vue RAW et l'exposition de l'ampoule vous permettent de contrôler l'ensemble. Grâce au boîtier résistant à la poussière et aux éclaboussures, vous pouvez continuer à filmer par tous les temps. Il est facile de fixer un Speedlite ou un viseur électronique haute résolution sur la griffe porte-accessoires, ce qui vous permet d'utiliser confortablement le PowerShot G3 X même si vous avez l'habitude de photographier avec un reflex numérique.

Créativité et connectivité infinies

Spécifications PowerShot G3 X

CAPTEUR D'IMAGE
Type de	Capteur CMOS rétro-éclairé de type 1.0
Nombre de pixels effectifs	environ. 20,2M (rapport d'aspect 3:2) * * Le traitement d'image peut réduire le nombre de pixels.
Nombre / pixels effectifs	environ. 20.9M
Type de filtre de couleur	Couleurs primaires
CPU
Type de	Processeur DIGIC 6 avec technologie iSAPS
LENTILLE
Distance focale	8,8-220 mm (équivalent 35 mm : 24-600 mm)
Mise à l'échelle	Optique - 25x Lors de l'utilisation de la fonction ZoomPlus - 50x Numérique - env. 4x (lors de l'utilisation d'un téléconvertisseur numérique 1,6x ou 2,0x, selon la taille d'image sélectionnée) Combiné - Env. 100x
Ouverture	f/2.8-f/5.6
Concevoir	18 éléments en 13 groupes (1 lentille asphérique double face, 2 lentilles asphériques simple face UA, 1 lentille asphérique simple face, 2 lentilles à dispersion ultra-faible (UD) et 1 lentille à dispersion ultra-ultra-faible (Hi-UD) lentille)
Stabilisation d'image	Oui (avec groupe de lentilles mobiles), env. 3,5 étapes*. Stabilisateur d'image intelligent sur 5 axes avec stabilisateur d'image dynamique avancé * Les valeurs sont basées sur la distance focale optique maximale. Pour les appareils photo dont la distance focale est supérieure à 350 mm (équivalent film 35 mm), la valeur est basée sur une distance focale de 350 mm.
CONCENTRER
Type de	Durée de vie
Système/points AF	AiAF (31 points, détection de visage ou AF tactile avec sélection et suivi du sujet/visage), AF 1 point (n'importe quel point ou centre fixe)
Modes de mise au point automatique	Prise de vue unique, rafale, servo AF/AE Servo AF*, Touch AF *Certaines options peuvent ne pas être disponibles
Sélection du collimateur autofocus	Taille (normale, petite)
Un troupeau	Oui
Faisceau d'assistance AF	Oui
Mise au point manuelle	Oui, contournage des bords de la mise au point manuelle en option, mise au point automatique + mise au point manuelle
Bracketing de mise au point	Oui
Distance minimale de mise au point	5 cm (grand angle) de l'avant de l'objectif 85 cm (télé) de l'avant de l'objectif
CONTRÔLE DE L'EXPOSITION
Modes de mesure	Mesure évaluative (basée sur le cadre AF de détection de visage), mesure intégrale pondérée centrale, mesure spot (basée sur le point central ou le cadre AF tactile)
Verrouillage de l'exposition	Oui
La compensation d'exposition	+/- 3 EV par incréments de 1/3 d'arrêt Correction manuelle et automatique de la plage dynamique Correction automatique des ombres Filtre ND (3 étapes)
Bracketing d'exposition automatique (AEB)	1/3 - 2 EV par pas de 1/3
Sensibilité ISO	125, 160, 200, 250, 320, 400, 500, 640, 800, 1000, 1250, 1600, 2000, 2500, 3200, 4000, 5000, 6400, 8000, 10000, 12800* AUTO ISO : 125-6400 (la sensibilité ISO max. et le taux de zoom peuvent être réglés) *La sensibilité ISO indique la valeur d'exposition recommandée
PORTAIL
La rapidité	1-1/2000 s (réglage d'usine) Bulb, 30-1/2000 s (la plage varie selon le mode de prise de vue)
BALANCE DES BLANCS
Type de	Durée de vie
Réglages	Automatique (y compris technologie de détection de visage avec balance des blancs), lumière du jour, ombre, nuageux, incandescent, fluorescent, fluorescent à haute température, flash, personnalisé 1, personnalisé 2 Correction de la balance des blancs multizone disponible en mode de réglage automatique intelligent Compensation de la balance des blancs Paramètres de couleur en mode Étoiles
CAPTEUR DE COULEUR
Type de	sRGB
VISEUR
Viseur	Viseur électronique en option EVF-DC1
ÉCRAN LCD
Moniteur	Écran tactile LCD sRGB PureColor II G (TFT) réglable en diagonale de 8,0 cm (3,2"). Format d'image 3:2. Environ 1 620 000 points. Type capacitif
Angle de couverture	environ. 100%
Luminosité	Réglable (5 niveaux). Écran LCD avec fonction Quick-bright
ÉCLAT
Modes	Auto, déclenchement forcé / flash désactivé, synchronisation à basse vitesse
Synchronisation à basse vitesse	Il y a. Vitesse maximale 1/2000 s
	Oui
Compensation d'exposition au flash	+/- 2 EV par paliers de 1/3 Face Detection FE, Safety FE, Smart Flash Exposure
Verrouillage de l'exposition au flash	Oui
Réglage manuel de la puissance	3 niveaux avec flash intégré (19 niveaux avec EX Speedlite 270EX II et 430EX II externes. 22 niveaux avec 580EX II, 600EX et 600EX-RT*) * Toutes les fonctions flash ne sont pas prises en charge
Synchronisation du second rideau	Oui
Portée du flash intégré	60 cm - 6,8 m (L) / 85 cm - 3,1 m (T)
TOURNAGE
Modes	Smart Auto (58 scènes reconnues), programme d'exposition automatique, priorité à l'obturation, priorité à l'ouverture, manuel, personnalisé 1, personnalisé 2, auto hybride, prise de vue créative, programmes scène (sports, portrait, mode obturateur intelligent (sourire, auto- minuterie avec contrôle des clignements, retardateur avec détection de visage), étoiles (paysage nocturne étoilé, traînées d'étoiles, film accéléré d'étoiles), prise de vue nocturne à main levée, neige, feux d'artifice), filtres créatifs (plage dynamique élevée (HDR)), effet antique, effet fisheye, effet miniature, effet appareil photo jouet, flou d'arrière-plan, flou artistique, monochrome, super lumineux, effet poster), tournage de film
Modes vidéo	Smart Auto (21 scènes reconnues), Standard, Programme AE, Manuel, Portrait, Effet vintage, Effet miniature, Monochrome, Super éclatant, Effet poster, Neige, Feux d'artifice, Clip court, Vidéo iFrame
effets photo	Mes couleurs (désactivé, vif, neutre, sépia, noir et blanc, film positif, teint plus clair, teint plus foncé, bleu vif, vert vif, rouge vif, personnalisé)
Modes d'obturation	Vue par vue, automatique, continu, continu avec autofocus, retardateur
Prise de vue en rafale	environ. 5,9 ips* avec mise au point automatique : env. 0.3.2 fps (toutes les vitesses sont valables jusqu'à ce que la carte mémoire soit pleine)**, *** * L'utilisation continue de la fonction rafale nécessite des cartes mémoire compatibles SDHC/SDXC UHS Classe 1, le nombre total de photos prises varie en fonction du sujet. ** Dans des conditions où le flash ne se déclenche pas. *** En fonction de la vitesse d'accès / de la capacité de la carte mémoire / des paramètres de compression.
PIXELS D'ENREGISTREMENT/COMPRESSION
Taille de l'image	3:2 - (RAW, L) 5472 x 3648, (M1) 4320 x 2880, (M2) 2304 x 1536, (S) 720 x 480 4:3 - (RAW, L) 4864 x 3648, (M1) 3840 x 2880, (M2) 2048 x 1536, (S) 640 x 480 16:9 - (RAW, L) 5472 x 3080, (M1) 4320 x 2432, (M2) 1920 x 1080, (S) 720 x 408 1:1 - (RAW, L) 3648 x 3648, (M1) 2880 x 2880, (M2) 1536 x 1536, (S) 480 x 480 4:5 - (RAW, L) 2912 x 3648, (M1) 2304 x 2880, (M2) 1232 x 1536, (S) 384 x 480 Réduction de la taille de lecture (M2)
Compression	RAW, Superfin, Élevé
Vidéo	(Full HD) 1920 x 1080, 59,94/50/29,97/25/23,98 ips (HD) 1280 x 720, 29,97/25 ips (L) 640 x 480, 29,97/25 ips Time-lapse étoile (Full HD) 30/15 ips Effet miniature (HD, L) 6 ips, 3 ips, 1,5 ips Hybride automatique (HD) 29,97/25 ips Vidéo iFrame (Full HD) 29,97/25 ips
Durée du film	(Full HD et HD) Jusqu'à 4 Go ou 29 min. 59 s* (L) jusqu'à 4 Go ou 1 heure (Star lapse Movie) jusqu'à 128 sec. * Pour une durée d'enregistrement maximale (HD) de 1280 x 720, des cartes mémoire du type suivant sont requises : classe de débit binaire 4 ou supérieure. (Full HD) 1920 x 1080 - Classe de débit binaire 6 ou supérieure. (iFrame) 1280 x 720 - Classe de vitesse 6 ou supérieure.
TYPES DE FICHIER
Format photos	Format de compression JPEG (conforme Exif 2.3 / Design rule for Camera et DPOF version 1.1), RAW (14 bits, Canon original RAW 2e version), RAW+JPEG
Vidéo	MP4 [Vidéo : MPEG-4 AVC / H.264, Audio : MPEG-4 AAC-LC (stéréo)] iFrame
IMPRESSION DIRECTE
Imprimantes Canon	Imprimantes photo compactes Canon SELPHY et imprimantes à jet d'encre Canon avec prise en charge PictBridge
PictBridge	Oui (via USB ou LAN sans fil)
AUTRES FONCTIONS
GPS	GPS via téléphone portable (connecté à un smartphone compatible)
Suppression des yeux rouges	Oui, en modes prise de vue et lecture
Fonctions Mon appareil photo/Mon menu	La personnalisation de la fonction "Mon Menu" est disponible
Fonctionnalité de ma catégorie
Capteur d'orientation intelligent	Oui
diagramme à bandes	Oui, histogramme en temps réel
Zoom de lecture	environ. 2x - 10x multiples
Retardateur	Répartition des images par catégorie
Langues des menus	Anglais, allemand, français, néerlandais, danois, finnois, italien, grec, norvégien, portugais, russe, suédois, espagnol, ukrainien, polonais, tchèque, hongrois, turc, chinois (simplifié), chinois (traditionnel), japonais, coréen, Thaï, arabe, roumain, farsi, hindi, malais, indonésien, vietnamien, hébreu
INTERFACE
Un ordinateur	Connecteur USB Hi-Speed ​​(MTP, PTP) NUMÉRIQUE
Autre	micro-connecteur HDMI, Sortie audio/vidéo (PAL/NTSC) Microphone externe (mini-prise stéréo 3,5 mm) Sortie casque (prise 3,5 mm)
Pour la connexion à un ordinateur/à d'autres appareils	Wi-Fi (IEEE802.11b/g/n), (2,4 GHz uniquement), NFC activé* * L'utilisation du Wi-Fi peut être restreinte dans certains pays et régions. La prise en charge du Wi-Fi varie selon l'appareil et la région. Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.canon-europe.com/wirelesscompacts
CARTE MÉMOIRE
Type de	SD, SDHC, SDXC (cartes conformes à la classe de vitesse UHS 1)
SYSTÈMES D'EXPLOITATION PRIS EN CHARGE
PC et Macintosh	Windows 8 / 8.1 / 7 SP1 Mac OS X 10.8/10.9/10.10 Pour se connecter à un PC via Wi-Fi : Mac OS X 10.8.2 ou ultérieur / 10.9 / 10.10 Pour l'utilitaire de transfert d'images : Windows 8 / 8.1 / 7 SP1 uniquement Mac OS X 10.8.2 ou ultérieur / 10.9 / 10.10
Logiciel
Autre	CaméraWindow DC Utilitaire de carte Utilitaire de transfert d'images
Traitement des photos	Logiciel RAW professionnel de la photo numérique
SOURCE DE POUVOIR
Piles	Batterie lithium-ion rechargeable de type NB-10L (batterie et chargeur inclus)
Vie de la batterie	environ. 300 images Mode éco : 415 images environ. 360 min. la reproduction
Alimentation CA	Adaptateur secteur ACK-DC80 vendu séparément
ACCESSOIRES
Étuis/Bracelets	Étui souple DCC-2300 Organisateur d'accessoires PowerShot
Objectifs Canon	Pare-soleil LH-DC100 Adaptateur de filtre FA-DC67B (compatible avec les filtres à filetage Canon 67 mm : filtre polarisant circulaire PL-C B, filtre de protection)
Éclat	Canon Speedlite (y compris 270EX, 270EX II, 320EX, 430EX, 430EX II, 580EX, 580EX II, 600EX, 600EX-RT*) Transmetteur Speedlite (ST-E3-RT, ST-E2), support Speedlite SB-E2, câble de griffe externe OC-E3 * Toutes les fonctions flash ne sont pas prises en charge
Télécommande/interrupteur	Télécommande RS-60E3
Alimentations et chargeurs	Adaptateur secteur ACK-DC80, chargeur CB-2LCE
Autre	Viseur électronique EVF-DC1 (type 0,48), format d'image 4:3, env. 2 360 000 points, aperçu à 100 % Câble d'interface IFC-400PCU Câble HDMI Canon HTC-100
CARACTÉRISTIQUES PHYSIQUES
Des conditions de fonctionnement	0-40°C, 10-90% d'humidité
Dimensions (L x H x P)	123,3 x 76,5 x 105,3 mm
Le poids	environ. 733 g (avec batterie et carte mémoire)

Elaboration d'un bilan Constantin Birjakov, 19 juin 2015
Selon le site officiel de Canon
L'auteur de l'avis ne peut être tenu responsable de l'exactitude des informations provenant de sources ouvertes.

Tous les utilisateurs novices ne connaissent pas la taille physique d'une matrice. Beaucoup de gens le confondent avec la résolution, mais ce sont deux choses différentes. Dans le même temps, la taille physique de la matrice est l'un des paramètres les plus importants de la caméra, ce qui affecte la qualité des images.

Avant de passer à l'examen de l'influence de la taille de la matrice sur les photographies, nous considérons d'abord ce que sont les matrices.

Parfois, il n'est pas facile de savoir quelle matrice se trouve sur un appareil photo particulier. Souvent, les vendeurs en magasin ne le savent tout simplement pas et les fabricants indiquent rarement cette information. Pourquoi? Cette énigme.

Et pourtant, quelle est la taille physique de la matrice ?

Comme beaucoup auraient pu le deviner, la taille physique de la matrice est sa longueur et sa largeur, mesurées en millimètres.

Historiquement, dans les spécifications, les fabricants indiquaient la taille physique de la matrice en pouces et non en millimètres. Il ressemble à ceci : 1/3,2 correspond à 3,4*4,5 mm.

Souvent, même en pouces, la taille de la matrice n'est pas indiquée dans les spécifications, bien que la tendance commence à changer. Dans les annonces de nouveaux appareils photo, vous pouvez souvent trouver cette information, mais ce n'est pas un fait qu'elle se trouve dans les instructions de l'appareil photo. Dans les cas où la taille est inconnue, vous pouvez utiliser le calcul. Un tableau avec des valeurs standard facilite cette leçon :

La première colonne contient les valeurs de la taille physique de la matrice. La deuxième colonne indique la taille correspondante en pouces. La troisième colonne contient des informations sur la largeur de la diagonale du cadre de 35 mm par rapport à la diagonale du capteur. Pour effectuer le calcul, vous aurez besoin de deux valeurs, qui sont toujours indiquées dans les spécifications de l'appareil photo. Ce sont la distance focale et la distance focale équivalentes. Toutes les informations nécessaires doivent se trouver dans la documentation technique et sur l'objectif. Si la distance focale et la distance focale équivalente sont connues, le calcul se fait facilement en divisant la seconde par la première. Le résultat du calcul sera la valeur du coefficient KF.

Exemple : ayant F = 7 - 21 mm, et Feq = 35 - 105 mm, deux formules peuvent être obtenues. Vous pouvez diviser 35/7 ou 105/21. Le résultat des deux actions sera KF = 5. Selon le tableau, nous trouvons la valeur la plus proche de celle calculée et obtenons les informations qui nous intéressent. Dans notre cas, il s'agit de la taille physique de 1/1.8″ ou 5.3 * 7.2mm.

Considérez les matrices par tailles standard :

• Les plus petites matrices - 1/3.2″. Ils sont le plus souvent utilisés dans les appareils photo compacts bon marché. Leur rapport d'aspect est de 4:3 et la taille physique est de 3,4*4,5 mm.
• matrices 1/2.7″ avec un rapport d'aspect de 4: 3 et une taille physique de 4,0 * 5,4 mm sont également utilisés dans les compacts à faible coût.
• Les matrices 1/2,5″ appartiennent au même segment de caméra que les deux positions précédentes. Ils ont un rapport d'aspect de 4:3 et une taille de 4,3*5,8 mm.
• Taille des matrices 1/1.8″ avec un rapport d'aspect de 4:3 et une taille géométrique de 5,3 * 7,2 mm sont utilisés dans les appareils photo compacts plus chers. Ils peuvent être trouvés dans les appareils du milieu et au-dessus de la gamme de prix moyenne.
• Taille de la matrice 2/3″ a un rapport d'aspect de 4: 3 et la taille physique est de 6,6 * 8,8 mm. Ils sont souvent utilisés dans des compacts coûteux avec des optiques non remplaçables.
• Taille des matrices 4/3″- la taille physique 18 * 13,5 mm et le rapport d'aspect 4: 3 sont utilisés dans les caméras coûteuses.
• DX, APS-C- Il s'agit d'un format de matrice de rapport d'aspect 3:2 avec une taille d'environ 24 * 18 mm. Ces matrices sont utilisées dans les appareils photo reflex semi-professionnels et professionnels. Ils sont largement utilisés en raison de leur faible coût relatif et de leur bonne qualité d'image.
• plein cadre la matrice a une taille de 36 * 24 mm. Son rapport d'aspect est de 3:2 et sa taille correspond à un cadre de 35 mm. De telles matrices sont coûteuses à fabriquer et sont utilisées dans les équipements photographiques professionnels.
• moyen format les matrices ont un format de 60 * 45 mm avec un rapport d'aspect de 3:2. De telles matrices sont cousues à partir de plusieurs matrices plus simples, ce qui affecte certainement le coût d'une telle production. Ils sont utilisés exclusivement dans des caméras coûteuses.

Après avoir traité des dimensions principales, il convient de parler de ce qu'elles affectent exactement.

Tout d'abord, la taille de la matrice affecte les dimensions et le poids de la caméra. La taille de la partie optique dépend directement de la taille de la matrice, et nous pouvons en tirer les conclusions appropriées.

De plus, la taille de la matrice est un indicateur du bruit numérique qui sera transmis aux images.

Le bruit numérique gâche considérablement les photos, créant l'impression d'un masque de points et de rayures superposés à l'image.

Le bruit peut se produire pour de nombreuses raisons. Il peut s'agir d'un défaut de la matrice elle-même, qui se manifeste par la fuite de courant qui traverse les pixels voisins. De plus, l'apparition de bruit peut être due à l'échauffement de la matrice.

Les performances de bruit sont affectées à la fois par la taille physique du capteur et la taille des pixels. Plus la matrice est grande, plus la lumière la frappe. En conséquence, des informations plus utiles. L'utilisation de grandes matrices vous permet d'obtenir une image plus lumineuse avec des couleurs naturelles.

Avec une grande taille de pixel, la couche d'isolation entre eux est également plus grande, et donc le courant de fuite diminue.

Pour mieux comprendre le concept de taille de pixel, imaginez simplement deux matrices de même taille. Sur une matrice, il y a 4000 pixels (4MP) et sur la seconde 8000 pixels (8MP). Imaginez maintenant la différence de couche d'isolation entre chaque pixel pour le premier et le deuxième cas.

Il convient de noter que les matrices de petite taille reçoivent peu de lumière et, par conséquent, le signal utile n'est pas important. Il doit être amplifié, et avec des informations utiles, le bruit est également amplifié.

En résumé, nous pouvons mettre en évidence le fait qu'une plus grande quantité de lumière tombe sur une matrice de grande taille. En conséquence, l'image sera plus lumineuse et plus claire. L'augmentation de la taille du capteur augmente le coût de sa production et, par conséquent, les caméras dotées de grands capteurs physiques coûteront beaucoup plus cher que leurs homologues compactes.

Tout choix est une comparaison, nous devons tous périodiquement comparer. C'est une tâche ingrate, et surtout, elle nécessite des points de départ : ce qui peut être comparé avec quoi, même si c'est un peu exagéré, et ce qui peut être mis côte à côte de manière incorrecte.

En tant que premier (et souvent le principal) facteur pour les appareils photo numériques, vous pouvez utiliser la taille physique du capteur photosensible (alias "matrice"). Pour regrouper toute la variété des tailles existantes, je propose d'utiliser les catégories de poids de la boxe professionnelle (correspondances anglaises de la World Boxing Association (WBA).

Au début, je voulais me limiter à la taille des matrices d'appareils photo numériques, mais ensuite j'ai décidé de ne me limiter à rien et j'ai ajouté un peu sur le film : il n'y a rien de nouveau et les normes ne sont pas prises au plafond. La plupart des formats usuels (sans tenir compte des matrices des appareils photo compacts) provenaient de l'époque des films, et dans certains cas ("Grand format") ils y sont encore : j'espère que dans 5 ans (si tremblements de terre, inondations et tsunamis font ne pas interférer) nous verrons des appareils photo numériques à matrices, de taille liée aux "poids lourds" - grand format. En attendant, il - lourd et gros - reste le lot de très peu de cinéastes. Le reste des formats et tailles "familiers" aux photographes amateurs avancés - d'une manière ou d'une autre - sont en corrélation avec les dimensions du film. La nouveauté et l'inhabituel (de Nikon 1 / CX et moins) étaient absents à l'époque des films et la normalisation est encore à venir. La confusion et les hésitations seront réduites à néant: le moment viendra où le coût de la matrice tombera à un niveau où il sera plus facile de respecter la norme que d'essayer d'ajouter une fraction de millimètre et de passer à une classe supérieure.

Le développement multidirectionnel est intéressant : à l'aube de la photographie (avec une augmentation de la qualité des matériaux photosensibles), les dimensions ont diminué, à notre ère numérique, au contraire, l'évolution de la technologie permet d'augmenter la taille des matrices.

Il s'avère que (pour aujourd'hui, demain tout peut changer) :

• Poids lourd (grand format)
• Premier Cruiserweight (format moyen)
• Poids lourd léger (35 mm)
• Super-moyens (APS -H)
• Poids moyen (APS-C) + Foveon
• Super-welters (4/3 et micro 4/3)
• Poids welter Poids welter (Nikon 1/CX)
• 1er poids welter super léger (2/3")
• Léger (1/1.6)
• 2ème super poids plume (1/1.7")
• Poids plume (1/1,8 pouce)
• 2e poids coq Super poids coq (1/2 ")
• Poids coq (1/2,3 et 1/2,33 pouces)
• 2ème poids super mouche (1/2.5")
• Poids mouche (1/2,7 pouces)
• 1er poids mouche léger (1/3" et 1/3.2")

Poids minimum Poids minimum (tout ce qui est inférieur à 1/1,32 (1/1,36, 1/4, 1/6, 1/8, 1/10)

Rien n'est parfait et j'ai dû volontairement combiner des appareils qui diffèrent par la taille des matrices : APS-C de Canon, Nikon et APS-C de Fauveon de Sigma.

Ébène SV2024

Poids lourd.

Roi, tout simplement roi - caméras format ou grand format.

Les caméras grand format sont appelées caméras qui fonctionnent avec des films (ou plaques) mesurant 9 * 12 cm ou plus. Historiquement, toute la photographie a commencé avec des appareils photo grand format, le moyen format et le film venant plus tard. Tailles standard : 9*12 cm, 13*18 cm, 18*24 cm Les appareils photo de pavillon, de reproduction et autres formats spéciaux peuvent utiliser des films plats ou des plaques photographiques en verre 10*15 cm, plus.

Hasselblad H4D-40

Premier poids lourd.

Un peu plus près des gens - format moyen.

Les appareils moyen format utilisent des pellicules de type 120 et 220. La taille du cadre peut varier : 45*60, 60*60, 60*70, 60*80, 60*90 mm et 60*120 mm, il est important qu'un des côtés du cadre est de 6 cm - la largeur du film. (La taille réelle du cadre est un peu plus petite que celle indiquée : par exemple, pour un format 45 * 60, les dimensions du champ image sont : 40-42 * 55,5-57,5 mm ; pour 60 * 90 - 55,5-57,5 * 86-88 mm) . Le film de type 120 a été introduit par Kodak en 1901. En 1965, le film de type 220 a été introduit - le film de type 120 a doublé de longueur.

Désormais, le moyen format est représenté par des appareils photo utilisant des films ou des dos numériques et des appareils photo entièrement numériques avec des matrices similaires au moyen format. Les tailles de matrices les plus «film» se trouvent dans Mamiya / Phase One 645 - de 44 * 33 mm à 53,9 * 40,4 mm à part entière. Il existe des matrices de Kodak d'une taille de 48 * 36 mm. Le "moyen format people" - Pentax 645D - est équipé d'une matrice 44 * 33 mm, le "anti-people" Leica S2 - 45 * 30 mm.

Poids lourd léger.

"35 mm" traditionnel et bien connu.

La taille d'image est de 24*36 mm et correspond à la taille d'image traditionnelle du film 135, apparu en 1934. En photographie numérique, les appareils photo dotés d'un capteur de cette taille sont communément appelés plein format (Nikon D3 et D700, Canon EOS 5D, 1Ds ou Sony A900), et à l'époque des films on les appelait "petit format" ou "film étroit".

Diagonale du cadre - 43,2 mm. Superficie - 864 m² mm.

La gamme Leica comprend le Leica M9, ​​le seul appareil photo numérique télémétrique doté d'un capteur plein format à ce jour.

Canon 1D mark IV

Deuxième poids moyen.

APS-H (système photo avancé-H)

Nommé par analogie avec le cadre du film APS-H (30,2 * 16,7 mm). L '«analogie», cependant, est faible - l'image du film avait un rapport hauteur / largeur de 16: 9. APS -H est un détachement de matrices extrêmement faible en raison de l'utilisation de Canon uniquement (facteur de recadrage 1,3) avec un faible support du télémètre Leica M 8 avec une matrice de 18 * 27 mm (facteur de recadrage 1,33).

Pentax K-5

Poids moyen.

APS-C (système photo avancé-C)

Le film APS-C (le film Kodak de type 240 est sorti en 1996) a été conçu pour vaincre et "tuer" le format 35 mm. La taille du cadre était de 16,7*25,1 mm. Superficie 419 m². mm. Diagonale du cadre 30,1 mm, facteur de recadrage - 1,4. Il n'était pas possible de gagner, et bientôt la "figure" s'est activement déplacée vers les masses. Aujourd'hui - probablement - la taille de capteur la plus courante pour les appareils photo reflex numériques. Il y a deux options et demie :

avec un facteur de recadrage de 1,5 (Nikon, Sony, Pentax) Dimensions Nikon DX 23,6 * 15,8 mm. Superficie 373 m². mm. Diagonale 28,4 mm.

avec facteur de recadrage 1,6 (Canon EF -S) Taille 22,3 * 14,9 mm. Superficie 329 m². mm. Diagonale 26,7 mm.

et demi : Foveon Sigma SD : 20,7 * 13,8 avec une superficie de 286 m². mm. Facteur de culture 1,7.

Le crop factor se calcule très simplement : il faut diviser 43,2 mm (diagonale d'un 35 mm plein format) par la diagonale de la matrice de l'appareil photo en question.

Soit dit en passant, il y a aussi le Leica X 1, équipé d'un capteur CMOS APS -C - 23,6*15,8 mm - probablement l'appareil photo numérique compact le plus cher, et l'incroyable Fujifilm X 100.

Premier poids moyen

4/3 et Micro 4/3.

D'Olympus et Panasonic. Taille 17.3*13.0mm. Superficie 225 m². mm. Diagonale 21,6 mm. Format d'image : 4:3. Le facteur de recadrage est presque exactement de 2. Le capteur est presque 4 fois plus petit qu'un capteur plein format en termes de surface, ce qui vous permet de fabriquer des appareils photo compacts et légers.

La «norme» a été établie par des caméras «demi-trame» utilisant un film 135 ordinaire, mais n'exposant que la moitié du cadre de 18 * 24 mm, ce qui est devenu une percée dans la lutte continue pour la compacité et la miniaturisation des temps de film. Une cassette de film 35 mm standard peut contenir deux fois plus d'images (72 sur un film 36 images, 48 ​​sur 24 images). Les cadres avaient une orientation verticale (portrait), par opposition à l'orientation paysage (horizontale) standard de 35 mm.

Poids welter.

Nikon 1/CX

Plus récemment, Nikon 1/CX est apparu avec une matrice de 13,2 * 8,8 mm et une superficie de 116 mètres carrés. mm. Facteur de culture 2, 7. Dans le système de dénomination adopté pour les appareils photo numériques compacts, il deviendrait "pouce" ou 1/1 pouce.

Premier poids welter.

2/3 po.

Taille 8,8 * 6,6 mm avec une diagonale de 11 mm et une superficie de 58 mètres carrés. mm. Facteur de culture 3.9. Avant l'avènement du système Nikon CX, il était considéré comme la "meilleure" option pour les appareils photo numériques compacts. Exemples : FujiFilm X10, X-S1, Sony Cyber-shot DSC-F717 et F828, Minolta DiMAGE 7Hi et A1, Nikon Coolpix 5000.

Un poids léger

1/1,6 pouce

Dimensions 8.08*6mm ou 8.07*5.56 pour 1/1.63 pouce. Diagonale 10,4 mm, surface 52 m². mm. Facteur de culture - 4.2.

Exemples : FujiFilm FinePix F 50FD, Olympus XZ -1, Leica D -lux 4, Panasonic Lumix DMC Lx -3

Deuxième poids plume

1/1.7"