Igor Shpilenok. Igor Shpilenok - photographe naturaliste À propos des photographes animaliers et de la photographie documentaire de la faune

L'histoire de la passion d'Igor Shpilenok pour la photographie, photographe animalier, fondateur de la réserve naturelle de la forêt de Briansk, est particulière. Cela ressemble à un conte de fées, utilisé pour endormir les enfants dans des rêves merveilleux... L'émotion authentique des enfants a servi de fondement à un désir constant d'enregistrer et de protéger les beautés immaculées et inépuisables de la nature. Grâce à une interaction constante avec la nature, développez-vous, développez votre corps, vos sentiments, votre esprit, votre conscience et votre âme.

- Igor, raconte cette histoire...

- Nous venons tous de l'enfance... L'idée de commencer à photographier la nature m'est venue à l'âge de 13 ans, lorsque, au cours de mes errances dans la forêt printanière de Bryansk, j'ai découvert une étonnante clairière avec des centaines de perce-neige. Il me semblait injuste que moi seul, parmi plusieurs milliards de personnes vivant sur terre, voyais cette beauté. Pendant deux semaines, j'ai essayé de persuader ma grand-mère de m'acheter un appareil photo, mais lorsque je suis revenu dans la clairière avec le tout nouveau Smena-8M, j'ai réalisé qu'il était trop tard. De hautes herbes d’été poussaient à la place des fleurs. Pendant une année entière, j'ai attendu le printemps prochain et j'ai en même temps étudié la photographie, y consacrant toutes les ressources matérielles dont je disposais. Le 25 avril 1974, je suis retourné dans la clairière et je n’en croyais pas mes yeux. A la place des touffes de perce-neige, le sol noirci par les traces des tracteurs était noir et des tas de bois fraîchement coupé s'entassaient. Ce fut l’un des chocs les plus puissants de l’adolescence qui a déterminé ma vie future. Depuis lors, la caméra est mon alliée la plus forte et la plus fidèle dans la lutte pour sauver la forêt de Briansk - l'endroit où je suis née, où je vis et où j'espère mourir.

- Désormais, la photographie n'est pas seulement un passe-temps, mais aussi un outil d'influence ?

- Avec l'aide de la photographie (en publiant des articles dans des journaux et des magazines, en organisant des expositions de photos), j'ai trouvé des alliés, avec lesquels j'ai réalisé l'organisation de la Réserve naturelle de la forêt de Briansk et le 1er septembre 1987, j'en suis devenu le premier directeur, travaillant à ce poste depuis dix ans. Pendant ce temps, mes collègues et moi avons réussi à créer 12 zones naturelles protégées supplémentaires dans la forêt de Briansk, où l'exploitation forestière, la remise en état des terres et d'autres types d'activités économiques destructrices sont interdites. Aujourd’hui, près de 20 pour cent de la forêt de Briansk est soustraite à l’exploitation économique. Des années ont guéri les blessures infligées par les habitants de la forêt de Briansk et des centaines de perce-neige fleurissent à nouveau dans ma clairière - ils ne sont désormais plus en danger.
Plus tard, j'ai senti que je pouvais abandonner le côté bureaucratique de mon travail et j'ai démissionné de mon poste de directeur de la réserve pour me consacrer professionnellement à la photographie. Désormais, mes priorités sont de faire découvrir aux gens la beauté de la nature sauvage, de les éveiller aux initiatives environnementales, tout en étant moi-même au cœur des événements environnementaux. Et la géographie de mes expéditions photo actuelles s'est étendue à toute la Russie protégée.

Quand j’ai découvert que vous viviez dans une réserve naturelle, pour être honnête, j’étais envieux. Je ne connais personne qui puisse se vanter d’un tel enregistrement. Parlez-nous des caractéristiques d'un tel habitat.
- Dans la Russie moderne, 75 pour cent de la population sont des citadins. C’est dommage, mais la plupart d’entre eux vivent dans un monde parallèle avec une nature sauvage. Et la vie de nombreuses personnes, en particulier celles qui sont occupées, impliquées dans la politique et qui gagnent de l'argent, n'a pratiquement aucun contact avec la nature sauvage. Ou bien il entre en contact sous une forme laide, par exemple sous la forme de chasses en hélicoptère... La plupart des habitants des villes géantes n'ont tout simplement pas l'expérience de communiquer avec une nature intacte. Pendant ce temps, toutes les décisions clés sur la gestion de l'environnement, sur la transformation de la nature sauvage : où et dans quelle mesure abattre les forêts, où bloquer les rivières ; où pomper le pétrole ; où la création de réserves naturelles et de parcs nationaux se prépare et est acceptée dans les mégapoles. Le plus souvent, cela est fait par des personnes qui n'ont aucune idée de ce qu'est la nature sauvage et qui n'ont aucune expérience personnelle de communication avec elle. La vraie photographie de nature se veut un pont entre le monde urbain moderne et la nature sauvage.

- Je sais que la forêt de Briansk n'est pas la seule réserve naturelle que vous avez choisie comme maison.
- En fait, je suis actuellement en congé d'hiver dans la réserve naturelle de la forêt de Briansk et je travaille dans la réserve naturelle de Kronotsky au Kamtchatka en tant qu'inspecteur pour la protection de la réserve. La famille est avec moi maintenant. Mais quand je suis dans la réserve naturelle de Kronotsky, la famille vit à Petropavlovsk-Kamchatsky. Dans la réserve naturelle Kronotsky elle-même, les conditions sont trop dures et dangereuses pour les jeunes enfants.
Je suis allé au Kamchatka pendant deux semaines pour photographier la réserve naturelle de Kronotsky, mais depuis la cinquième année, je ne peux pas me résoudre à retourner dans ma forêt natale de Briansk. Et ma famille a déjà emménagé ici, et dans la réserve naturelle de Kronotsky, je ne suis plus photographe en visite, mais inspecteur de la conservation de la nature. Qu'est-ce qui ne me permet pas d'aller dans une maison chauffée et équipée dans la forêt de Briansk ? Ici, dans la réserve naturelle de Kronotsky, je me suis retrouvé dans le passé originel de l'humanité, dans un passé auquel nous aspirons tous. L’homme a réussi à détruire peu de choses ici. Ici, je suis entouré de paysages spectaculaires, préservés des lignes électriques et des autoroutes.
Ici, les animaux ne savent parfois pas que l'homme est le roi de la nature et ne cèdent pas au chemin, et il peut y avoir tellement de poissons qui vont frayer qu'il est impossible de nager dans le ruisseau. Parfois, il faut vivre des semaines, voire des mois, dans les endroits les plus inaccessibles. Et vous voyez ce qui n’est pas donné aux autres, vous voyez ce qui n’arrivera plus jamais. Par exemple, au printemps 2007, je suis venu dans la Vallée des Geysers pour filmer un sujet sur les ours sur les volcans, et j'ai dû devenir chroniqueur du changement dramatique du paysage de la réserve, lorsque le 3 juin, le plus grand Une coulée de boue s'est produite au Kamtchatka à l'époque historique et la moitié des geysers russes ont disparu du jour au lendemain. Les pierres géantes s'arrêtaient à seulement un demi-mètre des maisons où se trouvaient les gens.

- Qu'avez-vous ressenti lorsque vous avez vu de vos propres yeux l'excitation la plus rare de la nature ?
- La coulée de pierres et de boue a emporté tous les êtres vivants sur deux kilomètres. Quand on voit que la rive du fleuve, où vous avez récemment passé plusieurs dizaines de happy hours avec un appareil photo sur trépied en attendant l'éruption des geysers, est ensevelie sous une couche de cinquante mètres de pierres et d'argile chaude, on comprend bien la fragilité de vie humaine! Le 3 juin est désormais le deuxième anniversaire pour moi et mes collègues. Mais plus de 20 geysers de grande et moyenne taille ne sont restés que sur des photographies, et j'ai dû être le dernier à les prendre.

Une histoire incroyablement dramatique, mais vos photographies ne proviennent probablement pas d'un photographe chroniqueur, mais d'un illustrateur de contes de fées pour enfants. Pourquoi photographiez-vous uniquement la nature et ses habitants, et si une personne apparaît dans le cadre, alors elle est certainement liée aux personnages répertoriés ?
La photographie n'est pas une fin en soi pour moi. Tout d’abord, c’est un outil puissant pour la cause principale de ma vie : la conservation de la faune. C'est sauvage, c'est pourquoi le thème principal et unique de mon travail est celui des espaces naturels russes spécialement protégés : réserves naturelles, parcs nationaux, sanctuaires.
Il existe en Russie 101 réserves d'État, 40 parcs nationaux et des milliers de réserves fauniques. Je suis étroitement intégré à cette vie, j'ai occupé tous les postes, du directeur de la réserve jusqu'à un simple inspecteur de la conservation de la nature, et j'ai passé plus de la moitié de ma vie directement dans la nature. Par conséquent, une personne entre dans mon cadre lorsqu'elle entre en contact avec une nature vierge, par exemple si elle travaille à la préservation d'une réserve ou à la sauvegarde d'espèces rares d'animaux ou de plantes. Il peut aussi s'agir d'un braconnier ou d'un touriste. Et en dehors de ce contexte, je photographie uniquement ma famille et mes amis pour un album maison.

- À quels moments la nature est-elle particulièrement reconnaissante envers l'objectif ?
- J'observe les moments les plus intéressants aux frontières des états de nature. A la jonction de la nuit et du matin. Au changement de saison. Quand le temps change.
Par exemple, le crépuscule, le matin ou le soir, est mon moment préféré de la journée. Ce n’est pas seulement une lumière merveilleuse, c’est aussi la période de la plus grande activité animale.
Avant, il était difficile de filmer au crépuscule. Après l’apparition du Nikon D3, c’était comme une nouvelle étape dans ma créativité. Cet appareil photo produit d'excellentes images à des niveaux de sensibilité extrêmes. En combinaison avec mes deux objectifs rapides préférés, l'AF-S NIKKOR 50 mm 1:1,4G et l'AF-S NIKKOR 300 mm 1:2,8G ED, je peux prendre des photos qui étaient totalement impossibles auparavant.

- Au fait, avez-vous des astuces techniques ou autres pour donner du caractère à une photographie ?
- Il n'y a qu'un seul secret - passer le plus de temps possible à côté des sujets photographiques, en savoir le plus possible sur eux - alors vous parvenez à voir plus que les autres.
Supportez la séparation de votre famille, le mauvais temps et parfois la faim. Cela n’est possible que lorsqu’on a des émotions, une attitude face à ce qu’on filme, qu’on est motivé.

Les gens se lissent avant d'être photographiés et agissent généralement comme si un être cher les regardait. Avez-vous essayé de filmer les saisons de reproduction chez les animaux ? Dans quelle mesure la photographie véhicule-t-elle leur coquetterie ?
- La saison des amours dans la nature est l'apogée de la vie ! Fleurs dans les plantes, jeux d'accouplement d'animaux. La nature ne lésine pas sur la reproduction et vous pourrez capturer les moments les plus émouvants. J'ai photographié les jeux amoureux des cigognes, des grues, des échassiers, des renards, des ours et j'ai toujours été surpris de voir à quel point ils ressemblent aux gens dans leurs manifestations de passion !

- Je sais que vous avez développé votre propre savoir-faire pour photographier les animaux.
- Je ne vais pas tourner pendant un ou deux jours. Mon approche est de vivre dans une cabane forestière (ou une tente) pendant plusieurs semaines, voire parfois des mois. Faites partie du paysage. J'ai vécu pendant 10 ans dans la forêt de Briansk sur un cordon forestier et je vis maintenant dans le village abandonné de Chukhrai, où, outre ma famille, il reste 6 habitants. Durant les premiers jours, tous les êtres vivants fuient l’étranger. Petit à petit, les animaux n’ont plus peur de vous. Une fois, j'ai passé cinq mois dans une cabane au bord de l'océan Pacifique, dans la réserve naturelle de Kronotsky. Installé en octobre. Pendant les deux premières semaines, je n'ai vu des animaux qu'à une grande distance. Les renards et les ours locaux ont été les premiers à cesser d'avoir peur de moi, puis les carcajous et les zibelines. Il y avait des occasions de filmer leurs interactions les uns avec les autres.

Le matin, je faisais souvent frire du bacon et des œufs ou je faisais des crêpes. Cette odeur était narcotique pour tous les renards des environs. Ils se sont approchés de la fenêtre de la cuisine couverte de neige et ont inhalé avec luxure les ruisseaux parfumés. Il y a eu des bagarres pour le droit de se tenir à la fenêtre et de sentir. Vous pouviez tirer directement depuis la fenêtre.
Mais de nombreuses espèces animales ne font pas confiance aux humains. Ces personnes doivent être retirées de la furtivité. C'est un sujet spécial.

- Quel est son caractère particulier ?
- Depuis des milliers d'années, les chasseurs humains poursuivent les animaux sauvages dans le but de leur ôter la vie. Et maintenant, la peur des personnes à quatre pattes envers les personnes à deux pattes vit à un niveau instinctif. Les animaux chez lesquels l’instinct de peur ne s’est pas développé ont disparu de la planète.
Tout photographe qui commence à photographier des animaux sauvages est confronté à de nombreuses difficultés et déceptions. Tout lièvre, canard ou bécasseau essaie de ne pas laisser une personne s'approcher à une distance inférieure à la distance d'un coup de feu, c'est-à-dire 70 à 100 mètres. Les animaux apparaissent trop petits sur la photo, s'enfuyant le plus souvent dans une peur mortelle.

Pour photographier le même canard ou lièvre en plein format, même avec un objectif long, il faut en être éloigné de trois à cinq mètres. Irréel? Si ce n’était pas réel, il n’y aurait pas beaucoup de merveilleuses photographies montrant les moments les plus intimes de la vie des animaux. Une cachette bien conçue peut vous aider à vous rapprocher des animaux et des oiseaux méfiants à n'importe quelle distance.

- Qu'est-ce qui pourrait servir de cachette ?
- Tout ce qui peut cacher la silhouette d'une personne et ses mouvements peut servir de dissimulation : une petite tente, une cabane, un trou, un grand creux, un blocage d'arbres, voire un tas de broussailles - tout dépend de la situation spécifique.
Le Skradok peut être fabriqué à partir de n'importe quel matériau local familier aux animaux : paille, foin, herbe, branches, vieilles planches. Une excellente cachette peut être un trou creusé dans un sol dur et bordé autour du périmètre d'un parapet en gazon et recouvert de tout matériau disponible : planches, bâches, branches. En hiver, dans les endroits très enneigés, il est bon de construire des abris de neige, comme un igloo esquimau. Parfois, il suffit de creuser un trou dans la neige profonde et de le recouvrir d'un arc de plaques à neige. Depuis ces abris, j'ai photographié des aigles de mer, des cygnes, des renards et des carcajous de Steller au Kamtchatka. C'est mon type de furtivité préféré. Les briques et plaques de neige ont une excellente isolation thermique et phonique. J'ai dû fabriquer des peaux à partir de glace coupée à la tronçonneuse (pour tirer sur les loutres), mais elles ne sont pas aussi pratiques que dans la neige.

Si vous faites preuve d'imagination, vous pouvez transformer de nombreuses choses familières en objets cachés. Par exemple, une voiture. Les animaux s'habituent rapidement à une voiture à l'arrêt. Il y a plusieurs années, j'ai équipé une confortable cachette sur roues - un fourgon militaire basé sur le véhicule tout-terrain GAZ-66. Depuis cette cachette, j'ai filmé la pêche des cigognes noires dans la région de Briansk, des bisons et des cerfs dans le parc national d'Oryol Polésie, saïgas méfiants, grues demoiselle et oiseaux de proie dans les steppes de Kalmoukie. Il y avait même un réfrigérateur dans ce refuge, où était stockée une bonne quantité de bière et bien plus encore.

Même ma grande maison dans le village de Chukhrai à Briansk est cachée. Il y a plusieurs années, j'ai arraché un tronc de chêne noueux de la zone de coupe, je l'ai creusé à côté de la maison et j'y ai installé une plateforme de nidification pour les cigognes blanches. De beaux oiseaux y ont construit un grand nid. Je peux désormais photographier des oiseaux à très courte distance depuis le grenier de ma maison sans les déranger d'aucune façon.
Mais la peau de la meilleure qualité restera inutile si vous n’avez pas la patience de rester assis dessus pendant de longues heures, parfois des jours, sans bouger.

- Je pense que l'équipement fait aussi partie de tes secrets.
- Avec le matériel, j'ai parcouru le parcours typique des gens de ma génération : Smena-8M, Zenit-E. Durant mes années d'études, j'ai réussi à acheter un Photosniper - qui s'en souvient - avec un objectif Tair-3 de 300 mm. Au début des années 80, je travaillais comme forestier avec un salaire de 75 roubles et pour acheter mon premier Nikon, j'ai dû me lancer dans l'élevage de taureaux. Actuellement, j'ai le Nikon D3 et le Nikon D300 dans mon arsenal. Je n’ai jamais eu autant de liberté qu’avec ces caméras qui peuvent s’adapter au style de vie que je mène. Ils portent des marques non seulement d'abrasions, de chutes, mais même de morsures d'oursons curieux.

A duré 4 saisons, dédiées au centenaire de la conservation dans notre pays. Le livre s'avère volumineux et ne rentre pas dans un seul volume. Le sujet est vaste, il y a des milliers d'images, d'impressions et d'informations - c'est trop. Je suis une mauviette en écriture. J'aimerais courir à travers les forêts et les montagnes avec un appareil photo. C'est dur, mais je me force, sinon 4 saisons c'est perdu...
En parallèle, je prépare une grande exposition photo sur la même expédition et sur le même sujet. L'exposition est attendue en octobre à Moscou, puis dans d'autres villes. Détails un peu plus tard.
Comme on dit, le meilleur repos n'est pas la paix, mais un changement d'activité. Aujourd’hui, j’ai donc pris un jour de congé et pris une sélection de photos pour mon calendrier 2018. Comme la péninsule fraîche et isolée et ses habitants sauvages me manquent beaucoup, le calendrier s'appellera « Les saisons des ours ». Cette photo était candidate au calendrier, mais n’y est pas parvenue. Je vais le montrer au moins ici. Un ours sur la glace printanière du lac Kambalnoye, réserve naturelle fédérale du Sud Kamchatka.

1er décembre 2015

Le bénévole Yura Panin et moi (c'est lui sur la photo de droite) avons construit cette dépendance près de la cabane sur le lac Kambalnoe pour des besoins prosaïques. Au début, je ne voulais même pas faire de porte, car depuis les toilettes, il y avait une vue imprenable sur le volcan Kambalny. Je suis toujours un romantique. Mais j'avais des pressentiments, et j'ai quand même franchi la porte. Au printemps, un ours est venu et a décidé que le bâtiment était parfait pour un point de marquage. Habituellement, les ours utilisent de vieux arbres pour marquer leur territoire, mais dans l'extrême sud du Kamtchatka, il n'y a pas d'arbres, les vents orageux fréquents ne leur permettent pas de pousser. Seuls les arbres nains survivent ici. Nos toilettes se sont avérées être une aubaine pour les ours. Un énorme mâle s'approchera, se grattera le dos et le cou, urinera et mâchera un autre coin. C'est ainsi que les ours signalent leur présence à leurs proches
Je devais sortir avec une fusée éclairante quand c'était nécessaire...

L’histoire de la passion d’Igor Shpilenok pour la photographie, photographe animalier, fondateur de la réserve naturelle de la forêt de Briansk, est particulière. C'est comme un conte de fées, utilisé pour endormir les enfants dans des rêves merveilleux... L'émotion authentique des enfants a servi de fondement à un désir constant d'enregistrer et de protéger les beautés immaculées et inépuisables de la nature. Grâce à une interaction constante avec la nature, développez-vous, développez votre corps, vos sentiments, votre esprit, votre conscience et votre âme.

- Igor, raconte-moi cette histoire...

— Nous venons tous de l'enfance... L'idée de commencer à photographier la nature m'est venue à l'âge de 13 ans, lorsque, lors de mes errances dans la forêt printanière de Briansk, j'ai découvert une étonnante clairière avec des centaines de perce-neige. Il me semblait injuste que moi seul, parmi plusieurs milliards de personnes vivant sur terre, voyais cette beauté. Pendant deux semaines, j'ai essayé de persuader ma grand-mère de m'acheter un appareil photo, mais lorsque je suis revenu dans la clairière avec le tout nouveau Smena-8M, j'ai réalisé qu'il était trop tard. De hautes herbes d’été poussaient à la place des fleurs. Pendant une année entière, j'ai attendu le printemps prochain et j'ai en même temps étudié la photographie, y consacrant toutes les ressources matérielles dont je disposais. Le 25 avril 1974, je suis retourné dans la clairière et je n’en croyais pas mes yeux. A la place des touffes de perce-neige, le sol noirci par les traces des tracteurs était noir et des tas de bois fraîchement coupé s'entassaient. Ce fut l’un des chocs les plus puissants de l’adolescence qui a déterminé ma vie future. Depuis lors, la caméra est mon alliée la plus forte et la plus fidèle dans la lutte pour sauver la forêt de Briansk - l'endroit où je suis née, où je vis et où j'espère mourir.

— Désormais, la photographie n'est pas seulement un passe-temps, mais aussi un outil d'influence ?

— Grâce à la photographie (en publiant des articles dans des journaux et des magazines, en organisant des expositions de photos), j'ai trouvé des alliés avec lesquels j'ai réalisé l'organisation de la réserve naturelle de la forêt de Briansk et le 1er septembre 1987, j'en suis devenu le premier directeur, travaillant à ce poste depuis dix ans. Pendant ce temps, mes collègues et moi avons réussi à créer 12 zones naturelles protégées supplémentaires dans la forêt de Briansk, où l'exploitation forestière, la remise en état des terres et d'autres types d'activités économiques destructrices sont interdites. Aujourd’hui, près de 20 pour cent de la forêt de Briansk est soustraite à l’exploitation économique. Les années ont guéri les blessures infligées par les gens dans la forêt de Briansk, et des centaines de perce-neige fleurissent à nouveau dans ma clairière – plus rien ne les menace désormais.

Plus tard, j'ai senti que je pouvais abandonner le côté bureaucratique de mon travail et j'ai démissionné de mon poste de directeur de la réserve pour me consacrer professionnellement à la photographie. Désormais, mes priorités sont de faire découvrir aux gens la beauté de la nature sauvage, de les éveiller aux initiatives environnementales, tout en étant moi-même au cœur des événements environnementaux. Et la géographie de mes expéditions photo actuelles s'est étendue à toute la Russie protégée.

— Quand j'ai découvert que tu vivais dans une réserve, pour être honnête, j'étais envieux. Je ne connais personne qui puisse se vanter d’un tel enregistrement. Parlez-nous des caractéristiques d'un tel habitat.

— Dans la Russie moderne, 75 pour cent de la population sont des citadins. C’est dommage, mais la plupart d’entre eux vivent dans un monde parallèle avec une nature sauvage. Et la vie de nombreuses personnes, en particulier celles qui sont occupées, impliquées dans la politique et qui gagnent de l'argent, n'a pratiquement aucun contact avec la nature sauvage. Ou bien il entre en contact sous une forme laide, par exemple sous la forme de chasses en hélicoptère... La plupart des habitants des villes géantes n'ont tout simplement pas l'expérience de communiquer avec une nature intacte. Pendant ce temps, toutes les décisions clés sur la gestion de l'environnement, sur la transformation de la nature sauvage : où et dans quelle mesure abattre les forêts, où bloquer les rivières ; où pomper le pétrole ; où la création de réserves naturelles et de parcs nationaux se prépare et est acceptée dans les mégapoles. Le plus souvent, cela est fait par des personnes qui n'ont aucune idée de ce qu'est la nature sauvage et qui n'ont aucune expérience personnelle de communication avec elle. La véritable photographie de nature se veut un pont entre le monde urbain moderne et la nature sauvage.

— Je sais que la forêt de Briansk n'est pas la seule réserve naturelle que vous avez choisie comme maison.

— En fait, je suis actuellement en congé d'hiver dans la réserve naturelle de la forêt de Briansk et je travaille dans la réserve naturelle de Kronotsky au Kamtchatka en tant qu'inspecteur pour la protection de la réserve. La famille est avec moi maintenant. Mais quand je suis dans la réserve naturelle de Kronotsky, la famille vit à Petropavlovsk-Kamchatsky. Dans la réserve naturelle Kronotsky elle-même, les conditions sont trop dures et dangereuses pour les jeunes enfants.

Je suis allé au Kamchatka pendant deux semaines pour photographier la réserve naturelle de Kronotsky, mais depuis la cinquième année, je ne peux pas me résoudre à retourner dans ma forêt natale de Briansk. Et ma famille a déjà emménagé ici, et dans la réserve naturelle de Kronotsky, je ne suis plus photographe en visite, mais inspecteur de la conservation de la nature. Qu'est-ce qui ne me permet pas d'aller dans une maison chauffée et équipée dans la forêt de Briansk ? Ici, dans la réserve naturelle de Kronotsky, je me suis retrouvé dans le passé originel de l'humanité, dans un passé auquel nous aspirons tous. L’homme a réussi à détruire peu de choses ici. Ici, je suis entouré de paysages spectaculaires, préservés des lignes électriques et des autoroutes.

Ici, les animaux ne savent parfois pas que l'homme est le roi de la nature et ne cèdent pas au chemin, et il peut y avoir tellement de poissons qui vont frayer qu'il est impossible de nager dans le ruisseau. Parfois, il faut vivre des semaines, voire des mois, dans les endroits les plus inaccessibles. Et vous voyez ce qui n’est pas donné aux autres, vous voyez ce qui n’arrivera plus jamais. Par exemple, au printemps 2007, je suis venu dans la Vallée des Geysers pour filmer un sujet sur les ours sur les volcans, et j'ai dû devenir chroniqueur du changement dramatique du paysage de la réserve, lorsque le 3 juin, le plus grand Une coulée de boue s'est produite au Kamtchatka à l'époque historique et la moitié des geysers russes ont disparu du jour au lendemain. Les pierres géantes s'arrêtaient à seulement un demi-mètre des maisons où se trouvaient les gens.

— Qu'avez-vous ressenti lorsque vous avez vu de vos propres yeux la perturbation la plus rare de la nature ?

— La coulée de pierres et de boue a emporté tous les êtres vivants sur deux kilomètres. Quand on voit que la rive du fleuve, où vous avez récemment passé plusieurs dizaines de happy hours avec un appareil photo sur trépied en attendant l'éruption des geysers, est ensevelie sous une couche de cinquante mètres de pierres et d'argile chaude, on comprend bien la fragilité de vie humaine! Le 3 juin est désormais le deuxième anniversaire pour moi et mes collègues. Mais plus de 20 geysers de grande et moyenne taille ne sont restés que sur des photographies, et j'ai dû être le dernier à les prendre.

— Une histoire incroyablement dramatique, mais vos photographies ne sont probablement pas celles d'un photographe chroniqueur, mais d'un illustrateur de contes de fées pour enfants. Pourquoi photographiez-vous uniquement la nature et ses habitants, et si une personne apparaît dans le cadre, alors elle est certainement liée aux personnages répertoriés ?

La photographie n'est pas une fin en soi pour moi. Tout d’abord, c’est un outil puissant pour la cause principale de ma vie : la conservation de la faune. C'est sauvage, c'est pourquoi le thème principal et unique de mon travail est celui des espaces naturels russes spécialement protégés : réserves naturelles, parcs nationaux, sanctuaires.

Il existe en Russie 101 réserves d'État, 40 parcs nationaux et des milliers de réserves fauniques. Je suis étroitement intégré à cette vie, j'ai occupé tous les postes, du directeur de la réserve jusqu'à un simple inspecteur de la conservation de la nature, et j'ai passé plus de la moitié de ma vie directement dans la nature. Par conséquent, une personne entre dans mon cadre lorsqu'elle entre en contact avec une nature vierge, par exemple si elle travaille à la préservation d'une réserve ou à la sauvegarde d'espèces rares d'animaux ou de plantes. Il peut aussi s'agir d'un braconnier ou d'un touriste. Et en dehors de ce contexte, je photographie uniquement ma famille et mes amis pour un album maison.

— À quels moments la nature est-elle particulièrement reconnaissante envers l'objectif ?

— J'observe les moments les plus intéressants aux frontières des états de nature. A la jonction de la nuit et du matin. Au changement de saison. Quand le temps change.

Par exemple, le crépuscule, le matin ou le soir, est mon moment préféré de la journée. Ce n’est pas seulement une lumière merveilleuse, c’est aussi la période de la plus grande activité animale.

Avant, il était difficile de filmer au crépuscule. Après l'apparition Nikon D3 C’est comme si une nouvelle étape dans la créativité était arrivée pour moi. Cet appareil photo produit d'excellentes images à des niveaux de sensibilité extrêmes. En combinaison avec mes deux objectifs rapides préférés, l'AF-S NIKKOR 50 mm 1:1,4G et l'AF-S NIKKOR 300 mm 1:2,8G ED, je peux prendre des photos qui étaient totalement impossibles auparavant.

— Au fait, avez-vous des astuces techniques ou autres pour donner du caractère à une photographie ?

- Il n'y a qu'un seul secret - passer le plus de temps possible à côté des sujets photographiques, en savoir le plus possible sur eux - alors vous parvenez à voir plus que les autres.

Supportez la séparation de votre famille, le mauvais temps et parfois la faim. Cela n’est possible que lorsqu’on a des émotions, une attitude face à ce qu’on filme, qu’on est motivé.

« Les gens se lissent avant de filmer et se comportent généralement comme si un proche les regardait. Avez-vous essayé de filmer les saisons de reproduction chez les animaux ? Dans quelle mesure la photographie véhicule-t-elle leur coquetterie ?

— La saison des amours dans la nature est l'apogée de la vie ! Fleurs dans les plantes, jeux d'accouplement d'animaux. La nature ne lésine pas sur la reproduction et vous pourrez capturer les moments les plus émouvants. J'ai photographié les jeux amoureux des cigognes, des grues, des échassiers, des renards, des ours et j'ai toujours été surpris de voir à quel point ils ressemblent aux gens dans leurs manifestations de passion !

— Je sais que vous avez développé votre propre savoir-faire en matière de photographie d'animaux.

— Je ne vais pas tourner pendant un ou deux jours. Mon approche est de vivre dans une cabane forestière (ou une tente) pendant plusieurs semaines, voire parfois des mois. Faites partie du paysage. J'ai vécu pendant 10 ans dans la forêt de Briansk sur un cordon forestier et je vis maintenant dans le village abandonné de Chukhrai, où, outre ma famille, il reste 6 habitants. Durant les premiers jours, tous les êtres vivants fuient l’étranger. Petit à petit, les animaux n’ont plus peur de vous. Une fois, j'ai passé cinq mois dans une cabane au bord de l'océan Pacifique, dans la réserve naturelle de Kronotsky. Installé en octobre. Pendant les deux premières semaines, je n'ai vu des animaux qu'à une grande distance. Les renards et les ours locaux ont été les premiers à cesser d'avoir peur de moi, puis les carcajous et les zibelines. Il y avait des occasions de filmer leurs interactions les uns avec les autres.

Le matin, je faisais souvent frire du bacon et des œufs ou je faisais des crêpes. Cette odeur était narcotique pour tous les renards des environs. Ils se sont approchés de la fenêtre de la cuisine couverte de neige et ont inhalé avec luxure les ruisseaux parfumés. Il y a eu des bagarres pour le droit de se tenir à la fenêtre et de sentir. Vous pouviez tirer directement depuis la fenêtre.

Mais de nombreuses espèces animales ne font pas confiance aux humains. Ces personnes doivent être retirées de la furtivité. C'est un sujet spécial.

—Quelle est sa particularité ?

— Depuis des milliers d'années, les chasseurs humains poursuivent les animaux sauvages dans le but de leur ôter la vie. Et maintenant, la peur des personnes à quatre pattes envers les personnes à deux pattes vit à un niveau instinctif. Les animaux chez lesquels l’instinct de peur ne s’est pas développé ont disparu de la planète.

Tout photographe qui commence à photographier des animaux sauvages est confronté à de nombreuses difficultés et déceptions. Tout lièvre, canard ou bécasseau essaie de ne pas laisser une personne s'approcher plus près qu'un coup de fusil, c'est-à-dire 70 à 100 mètres. Les animaux apparaissent trop petits sur la photo, s'enfuyant le plus souvent dans une peur mortelle.

Pour photographier le même canard ou lièvre en plein format, même avec un objectif long, il faut en être éloigné de trois à cinq mètres. Irréel? Si ce n’était pas réel, il n’y aurait pas beaucoup de merveilleuses photographies montrant les moments les plus intimes de la vie des animaux. Une cachette bien conçue peut vous aider à vous rapprocher des animaux et des oiseaux méfiants à n'importe quelle distance.

- Qu'est-ce qui pourrait servir de cachette ?

« Tout ce qui peut cacher la silhouette d'une personne et ses mouvements peut servir de dissimulation : une petite tente, une cabane, un trou, un grand creux, un blocage d'arbres, voire un tas de broussailles - tout dépend de la situation spécifique.

Le Skradok peut être fabriqué à partir de n'importe quel matériau local familier aux animaux : paille, foin, herbe, branches, vieilles planches. Une excellente cachette peut être un trou creusé dans un sol dur et bordé autour du périmètre d'un parapet en gazon et recouvert de tout matériau disponible : planches, bâches, branches. En hiver, dans les endroits très enneigés, il est bon de construire des abris de neige, comme un igloo esquimau. Parfois, il suffit de creuser un trou dans la neige profonde et de le recouvrir d'un arc de plaques à neige. Depuis ces abris, j'ai photographié des aigles de mer, des cygnes, des renards et des carcajous de Steller au Kamtchatka. C'est mon type de furtivité préféré. Les briques et plaques de neige ont une excellente isolation thermique et phonique. J'ai dû fabriquer des peaux à partir de glace coupée à la tronçonneuse (pour tirer sur les loutres), mais elles ne sont pas aussi pratiques que dans la neige.

Si vous faites preuve d'imagination, vous pouvez transformer de nombreuses choses familières en objets cachés. Par exemple, une voiture. Les animaux s'habituent rapidement à une voiture à l'arrêt. Il y a plusieurs années, j'ai équipé une confortable cachette sur roues - un fourgon militaire basé sur le véhicule tout-terrain GAZ-66. Depuis cette cachette, j'ai filmé la pêche des cigognes noires dans la région de Briansk, des bisons et des cerfs dans le parc national d'Oryol Polésie, saïgas méfiants, grues demoiselle et oiseaux de proie dans les steppes de Kalmoukie. Il y avait même un réfrigérateur dans ce refuge, où était stockée une bonne quantité de bière et bien plus encore.

Même ma grande maison dans le village de Chukhrai à Briansk est cachée. Il y a plusieurs années, j'ai arraché un tronc de chêne noueux de la zone de coupe, je l'ai creusé à côté de la maison et j'y ai installé une plateforme de nidification pour les cigognes blanches. De beaux oiseaux y ont construit un grand nid. Je peux désormais photographier des oiseaux à très courte distance depuis le grenier de ma maison sans les déranger d'aucune façon.

Mais la peau de la meilleure qualité restera inutile si vous n’avez pas la patience de rester assis dessus pendant de longues heures, parfois des jours, sans bouger.

— Je pense que l'équipement fait aussi partie de tes secrets.

— Avec le matériel, j'ai parcouru le parcours typique des gens de ma génération : Smena-8M, Zenit-E. Durant mes années d'études, j'ai réussi à acheter un Photosniper - qui s'en souvient - avec un objectif Tair-3 de 300 mm. Au début des années 80, je travaillais comme forestier avec un salaire de 75 roubles et pour acheter mon premier Nikon, j'ai dû me lancer dans l'élevage de taureaux. Maintenant dans mon arsenal Nikon D3 Et Nikon D300. Je n’ai jamais eu autant de liberté qu’avec ces caméras qui peuvent s’adapter au style de vie que je mène. Ils portent des marques non seulement d'abrasions, de chutes, mais même de morsures d'oursons curieux.

L'équipement professionnel Nikon moderne, pas comme les autres, me permet de travailler longtemps seul dans des endroits éloignés de la civilisation. Résistance incroyable et protection contre l'humidité ! Des appareils photo et des objectifs sont tombés de cheval, ont rebondi hors route dans des véhicules tout-terrain et se sont retrouvés dans des accidents de voiture. Dans les hélicoptères bondés, il arrive parfois que des gens s'assoient sur mes valises souples avec du matériel. À qui
J'ai dû naviguer sur de grands plans d'eau sur un bateau à moteur ; ils savent quelles vibrations et quels chocs il y a dans un bateau lorsqu'il avance sur une vague à grande vitesse. Plus d’une fois, j’ai été témoin de la façon dont les caméras de mes collègues se détachaient à cause de cette vibration. Je n'ai jamais vu ce problème avec Nikon. J'ai passé plusieurs saisons dans la Vallée des Geysers et j'ai vu de nombreux cas où des caméras ont cessé de fonctionner dans la vapeur chaude après des éruptions de geysers. Mais pas les Nikon.