Il y a un siècle, en Europe occidentale et aux États-Unis, la publicité se développait à un rythme effréné, alors qu'en URSS elle n'en était qu'à ses balbutiements. L'un des premiers et des plus célèbres "rédacteurs" des années 1920 était Vladimir Maïakovski- l'auteur non seulement de merveilleux poèmes et pièces de théâtre, mais aussi de brillants affiches publicitaires. Ses œuvres sont devenues des classiques de l'art publicitaire soviétique et une étape importante dans l'histoire des affiches du XXe siècle.
En URSS, il n'y avait pas de besoin économique urgent de publicité - un monopole entreprises d'État n'avait pas l'intention de produire des biens concours. La publicité soviétique différait considérablement de la publicité occidentale - sa tâche principale était l'agitation et la propagande. Il fallait convaincre tout le monde que les produits soviétiques étaient les meilleurs. Et il n'y en a pas d'autres pour cette raison - pourquoi sinon quelque chose quand il y a le meilleur ?
V. Mayakovsky était l'auteur d'articles politiques, commerciaux et publicité sociale. En 1919-1921, pendant les années de la guerre civile et de l'intervention militaire, il travaille au ROSTA Windows of Satire, le département des affiches de l'Agence télégraphique russe. L'objectif principal des affiches satiriques était de ridiculiser et de détruire les ennemis de la jeune république et de soutenir "le pouvoir soviétique plus l'électrification de tout le pays". Les premières affiches ont été créées à la main, puis - à l'aide de pochoirs.
Depuis 1923, en collaboration avec l'artiste d'avant-garde A. Rodchenko, Mayakovsky a commencé à travailler sur la publicité commerciale. L'alliance créative "Advertising Designer Mayakovsky-Rodchenko" crée des publicités pour GUM, Rezinotrest, Mosselprom, State Publishing House, Tea Department. Les textes des affiches publicitaires étaient aussi concis et accrocheurs que possible, faciles à retenir et extrêmement simples – et que faut-il d'autre pour une publicité efficace ?
Le slogan "Nowhere but in Mosselprom" est devenu un classique, qui est entré dans la circulation nationale. L'auteur a répondu à toutes les réclamations: "Malgré les huées poétiques, je considère" Nulle part mais à Mosselprom "la poésie de la plus haute qualification." Et si des questions se posent sur la valeur esthétique de tels poèmes, alors leur efficacité marketing ne peut être mise en doute.
V. Mayakovsky était bien conscient de la nécessité économique de la publicité. En 1923, il écrivait : « Habituellement, les gens pensent que seuls les ordures devraient faire l'objet d'une publicité - une bonne chose et ainsi de suite. C'est l'avis le plus erroné. La publicité est le nom de la chose. Comme un bon artiste se crée un nom, il se crée un nom et une chose. La publicité devrait sans cesse rappeler chaque chose, même merveilleuse.
La plupart des gens se souviennent de Vladimir Mayakovsky - comme un poète à voix haute, dont les poèmes doivent être lus à pleine voix. Ses rimes sont rugueuses, coupées, juteuses et concrètes.
On a beaucoup parlé de la vie de Maïakovski elle-même. Récemment, en particulier dans les revues biographiques, de plus en plus de détails sur sa relation avec Lilya Brik apparaissent, dont l'amour a dominé le poète pendant de nombreuses années, jusqu'à sa mort inattendue.
Les caractéristiques du comportement de Mayakovsky sont connues. Ainsi, dit-on, le poète portait toujours un pain de savon dans la poche de sa veste et préférait ne serrer la main de personne. Si cela se produisait, il essayait de se laver les mains le plus rapidement possible, craignant les infections : son père est mort d'un empoisonnement du sang, ce qui a laissé une énorme empreinte sur la vie de Maïakovski.
On peut aussi rappeler sa participation à des rallyes. Des foules de gens sont allés écouter Maïakovski l'agitateur... Pas mal de lignes ont été écrites sur Maïakovski en Amérique.
Vladimir Mayakovsky est une figure aux multiples facettes. C'est un homme - un rocher, même s'il s'est avéré qu'il avait un cœur tendre et vulnérable.
Dans cet article, nous voulons nous souvenir de lui non pas en tant que poète, mais en tant qu'illustrateur.
En septembre 1918, un décret gouvernemental "sur la fusion de l'Agence télégraphique de Petrograd et du Bureau de presse sous le Comité exécutif central panrusse" fut adopté. La nouvelle formation s'appelait l'Agence télégraphique russe (ROSTA) sous l'égide du Comité exécutif central panrusse. Et déjà en mars 1919, Mayakovsky commença sa collaboration avec lui, agissant en tant qu'auteur et artiste de la satirique «Windows of GROWTH».
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Identification personnelle par les oreillettes en médecine légale
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Les chenilles sont des phytophages qui mangent les feuilles
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Le chemin du lézard : de la Mongolie à l'Europe
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Ipoh est une ville de Malaisie qui a commencé à se développer rapidement au tournant du 19e siècle. Aujourd'hui, il abrite plus de sept cent mille habitants, entourés de bâtiments modernes. Cependant, les bâtiments de l'époque coloniale ont également été préservés. Les graffitis sur les murs de la vieille ville (vieille ville), qui ont été créés par Ernest Zakharevich, sont assez intéressants. Les dessins sont apparus après le voyage de l'artiste à travers le pays. C'est ainsi que des images telles que "cyclo-pousse", "vieil homme avec une tasse de café", "enfants dans un avion en papier", "sachets de thé", "fille sur un tabouret" et "colibri" se sont révélées. ...
Graffitis sur les murs d'Ipoh, Malaisie
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Les correspondants de MAXANTO ont assisté à la formation "103 nouvelles puces ventes actives”, qui était détenu par le célèbre coach de vente Dmitry Tkachenko. ...
103 nouvelles fonctionnalités de ventes actives
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Aujourd'hui, la publication internationale motor1.com a publié une série de photos du "prototype mystérieux d'une grande berline". Les clichés ont été pris par les photographes de la publication lors d'essais en mer sur l'un des lacs gelés de Suède. Et si certains lecteurs étrangers ne connaissent pas bien le design de la future limousine présidentielle, qui devrait être prête pour l'inauguration prochaine en 2018, alors les lecteurs de MAXANTO peuvent facilement deviner sous le camouflage la future limousine de la marque AURUS, et pas du tout Rolls Royce ou Bentley. ...
Essai de la limousine présidentielle (projet "Cortège") en Suède
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Ils disent que vous ne pouvez pas apprendre à trader. Mais ce n'est pas. Par exemple, David Rockefeller Sr., récemment décédé, malgré le capital hérité, a étudié à la London School of Economics and Political Science. Moscou accueille depuis plusieurs années la conférence Sales and Marketing 2017 organisée sous les auspices et avec le soutien direct de B2Bbasis. Les correspondants MAXANTO ont visité ce événement intéressant se familiariser avec toutes les tendances actuelles dans le domaine du marketing et de la promotion des services sur le marché. ...
Ventes et marketing - 2017 : les tendances de cette année
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Lorsque Jean-Claude Van Damme a montré les écarts sur deux camions Volvo en mouvement, le monde s'est étouffé sous les applaudissements. Mais la vidéo de Van Damme est loin d'être la première fois que des artistes montrent des étirements entre des objets en mouvement. Bien sûr, les premiers à montrer aux gens de tels tours étaient des artistes de cirque. MAXANTO a réussi à trouver une photo des étudiants de Vladimir Durov. Selon toute vraisemblance, la photo date des années 60 du siècle dernier. Sur la photo - artiste de cirque Vladislava Varjakoienė. ...
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Au cours de la dernière décennie, Satoshi Saikusa a créé un certain nombre de projets qui touchent à des sujets tels que la nuit, la mémoire et la fragilité de l'être.Qu'il travaille dans une série de portraits, de natures mortes ou d'installations, un concept bouddhiste traverse tout son travail. , selon lui, l'impermanence - avec un accent sur le memento mori. ...
Photographe Satoshi Saikusa : thèmes de la mort, de la naissance et du sommeil
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Eva Green est la beauté fatale du dernier redémarrage des films de James Bond. Le même Vesper Lind, qui a laissé des cicatrices sur le cœur de l'agent 007. On ne spéculera pas sur l'attractivité de cette femme. Aujourd'hui, MAXANTO vous montrera les images qu'elle a créées en collaboration avec le photographe japonais Satoshi Saikusa. ...
Eva Green : Bond girl dans un objectif japonais
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Bien sûr, nous ne serons pas originaux si nous disons que les mantes religieuses sont des créatures extraterrestres. Bien sûr, ils vivent sur Terre et y sont très communs. Mais regardez-les de plus près : les studios de cinéma américains n'ont-ils pas copié et copié leurs têtes, créant leurs films sur de terribles extraterrestres venus de l'espace ? En les regardant, une seule chose apaise : les mantes religieuses sont de petits insectes. Si vous imaginez qu'ils auraient au moins la taille d'un chat ou d'un chien, nous vous assurons que lorsque vous les rencontrerez, vous vous sentirez mal à l'aise. ...
Mantes religieuses : des démons d'une autre planète ?
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La performance est conceptuelle, cependant, ainsi que le lieu où elle est jouée - après tout, la Maison de la culture de Zuev est l'un des monuments les plus frappants et les plus connus du constructivisme dans le monde. Mais aujourd'hui, nous ne parlons pas de cela. . Le fait est que le film "Faster Than Rabbits" d'Oleg Dyachenko est complètement dépourvu d'une séquence vidéo sur les phobies de la pièce, qui semble immédiatement décapiter le récit. Les épisodes comiques avec Hamlet et dans le Troisième Reich méritent également l'attention. MAXANTO vous invite à regarder des épisodes qui n'étaient pas inclus dans le film. ...
Plus vite que les lapins : les phobies, Hamlet, Pinocchio et le Troisième Reich
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"Windows of satire ROSTA" - une série d'affiches créées en 1919-1921 par des poètes et artistes soviétiques qui travaillaient dans le système de l'Agence télégraphique russe (ROSTA). Les "fenêtres de ROSTA" sont une forme spécifique d'art de propagande de masse apparue pendant la guerre civile et l'intervention de 1918-1920.Caractéristique
Des affiches satiriques, réalisées de manière pointue et accessible, dotées de textes poétiques laconiques, dénoncent les opposants à la jeune république des Soviets. Les "Fenêtres de ROSTA" étaient consacrées à des événements d'actualité, étaient des illustrations pour des télégrammes transmis par l'agence à des journaux.
Dans son ouvrage Terrible Laughter, Maïakovski a écrit à leur sujet de cette manière : « Ceci est un compte rendu protocolaire des trois plus grandes années de lutte révolutionnaire, véhiculé par des taches de couleurs et la sonnerie de slogans. (...) Ce sont des nouvelles télégraphiques instantanément transférées sur une affiche, ce sont des décrets immédiatement publiés dans des chansonnettes, c'est une forme nouvelle, tirée directement de la vie, ce sont les affiches que les soldats de l'Armée rouge regardaient avant la bataille, allant à l'attaque, n'allant pas avec la prière, mais avec des chansonnettes de chant.
À l'exception des premières dessinées à la main, les affiches ont été réalisées et reproduites au pochoir à 150 exemplaires ou plus, puis exposées dans les vitrines de la capitale et d'autres villes - généralement dans des épiceries vides. Dans ses mémoires V.B. Shklovsky a soutenu que:
"Windows of ROSTA" a correctement existé et s'est terminé lorsque les magasins ont réapparu.
- "À. Maïakovski dans les mémoires de ses contemporains
Windows of satire est apparu à l'automne 1919, la première affiche avec le texte Gramen et des dessins de Cheremnykh a été exposée à Moscou début septembre, en 1920, les fenêtres de ROSTA ont atteint Bakou, Saratov, Kharkov, Odessa, Rostov-on-Don, ils sortirent jusqu'en 1921 . Les sujets des affiches étaient la lutte contre Wrangel et les poux typhoïdes, les affamés, etc.
Dans "Windows of ROSTA", les traditions de l'impression populaire ont été activement utilisées. La technique de dessin dans les "Fenêtres de ROSTA" se distinguait par la simplicité et la concision accentuées des moyens visuels utilisés (coloration en 2-3 couleurs, expressivité des silhouettes).
« Leur spécificité résidait dans la réaction immédiate aux questions et aux faits les plus actuels. Les textes des "Fenêtres de la CROISSANCE" se distinguaient par la simplicité et la précision des caractéristiques issues des traditions des estampes populaires folkloriques et des chansonnettes. Dans ces textes, le talent de Mayakovsky en tant que publiciste a trouvé son expression vivante. (…) Les affiches ROSTA, en règle générale, ont de nombreuses parcelles. Ils développent et caractérisent un certain esprit de personnages passant d'affiche en affiche : un ouvrier, un soldat de l'Armée rouge, un paysan, un capitaliste, un prêtre, un koulak.
^ Opposer les organisations créatives
Les fenêtres de ROSTA, selon l'historien Vladlen Sirotkin, ont été combattues par l'OSVAG :
Du haut des dernières années, en lisant les mémoires des participants à la guerre civile des côtés "rouge" et "blanc", vous commencez à comprendre que les deux "agitprop" - à Moscou et à Rostov-sur-le-Don - étaient une image miroir l'un de l'autre, seulement avec des signes inversés. A Moscou, "Windows of ROSTA" avec des poèmes de Mayakovsky et Demyan Bedny accrochés, à Rostov - "Windows of OSVAG" avec des vers de Nazhivin ou "White Demyan" du rhymer A. Gridin. Là, un soldat de l'Armée rouge transperce un bourgeois et un général blanc avec une baïonnette ;
Vladlen Sirotkin "Klondikes étrangers de Russie"
Peintres
La première "Window of GROWTH" a été interprétée en octobre 1919 par M. M. Cheremnykh. Par la suite, il a été rejoint par V. V. Mayakovsky, qui a créé à la fois des dessins et des signatures, ainsi que D. S. Moor, I. A. Malyutin, A. M. Nurenberg, M. D. Volpin, P. P. Sokolov- Skalia, B. N. Timofeev et d'autres. Des "fenêtres" similaires ont également été produites à Petrograd (L. G. Brodaty, V. V. Lebedev, A. A. Radakov et autres), en Ukraine (B. E. Efimov et etc.), à Saratov, Bakou et dans d'autres villes.
Kazimir Malevich, Aristarkh Lentoulov, Ilya Mashkov et les Kukryniksy ont également participé à la création des fenêtres ROSTA. Les "fenêtres de ROSTA" étaient essentielles pour la formation du Soviet arts visuels.
^ Faits intéressants
L'exposition personnelle de Mayakovsky "20 ans de travail", qui a été guidée par Mayakovsky lui-même, et dont l'exposition était basée sur "Windows of Satire ROSTA", n'a été visitée ni par des représentants de l'intelligentsia créative ni par des dirigeants.
Maïakovski, Vladimir Vladimirovitch (1893-1930)
^ DEMANDEZ DES MOTS...
(Préface de Mayakovsky au recueil "Terrible Laughter. Windows of ROSTA". Compilé en 1929, publié en 1932)
Ce n'est pas seulement de la poésie.
Ces illustrations ne sont pas destinées à la décoration graphique.
C'est le récit des trois années de lutte révolutionnaire les plus difficiles, véhiculé par des touches de couleurs et des slogans retentissants.
C'est ma partie d'un énorme travail d'agitation - les fenêtres de la satire ROSTA.
Laissez les paroliers se souvenir des poèmes dont ils sont tombés amoureux. Nous sommes heureux de rappeler les lignes sous lesquelles Denikin a fui Orel.
Les amateurs de descriptions rétrospectives à tarif élevé du roman de la guerre civile dans le style «constructiviste» feraient bien de s'inspirer du matériel réel des années de guerre, du travail verbal réel de cette époque.
Il y a de tels nouveaux Grecs anciens russes qui savent tous comment édulcorer et esthétiser.
Voici V. Polonsky dans un livre sur une affiche révolutionnaire, arrachant un morceau du milieu, butant sur l'agitation de ROSTA du temps des batailles avec les seigneurs, une agitation dont tout le sens est à prouver :
Alors nourrissez l'armée rouge,
apporter du pain sans hurler,
ne pas perdre de pain
avec la tête
ce même Polonsky arrache un morceau au hasard d'un papier d'agitation et écrit un "fragment". Vous ne voulez pas ?!
L'historien de la littérature peut agir de la même manière, citant le mot « unir » avec pour légende « fragment », pour que chacun devine et se réjouisse qu'il s'agit là d'un « fragment » du slogan « Prolétaires de tous les pays, unissez-vous !
Polonsky non seulement n'essaie pas de comprendre et de systématiser le but et la direction des grèves d'affiches, mais s'envole simplement avec inspiration au-dessus de la plaine du texte de propagande. Aujourd'hui, après une décennie de travail de Rostov, la galerie Tretiakov, les journaux, les magazines ramassent, collent et regardent avec curiosité et enthousiasme des bouts de feuilles peintes à la main, ces ancêtres de tous les milliers de magazines satiriques d'aujourd'hui. Les premières fenêtres de satire ont été réalisées en un seul exemplaire et accrochées dans les vitrines et les vitrines des magasins vides immédiatement entourés par le peuple, d'autres ont été multipliées au pochoir, parfois jusqu'à cent - cent cinquante exemplaires, dispersés à travers les fenêtres de centres d'agitation.
Au total, environ neuf cents noms rien que pour Moscou. Leningrad, Bakou, Saratov ont commencé à remonter leurs fenêtres.
L'éventail des sujets est vaste :
Agitation pour le Komintern et pour la cueillette de champignons pour les affamés, la lutte contre Wrangel et les poux typhoïdes, des affiches sur la préservation des vieux journaux et sur l'électrification que j'ai fouillées dans la galerie Tretiakov, au musée de la Révolution, dans les archives des participants . À peine plus d'une centaine de feuilles entières de la masse entière des fenêtres restent maintenant. Nous avons travaillé sans nous concentrer sur l'histoire et la renommée. L'affiche d'hier impitoyablement piétinée dans des dizaines de passages à niveau. Nous devons sauvegarder et imprimer le reste avant qu'il ne soit trop tard. Seul un album de photographies trouvé par hasard chez M. Cheremny a permis de retrouver textes et photographies des disparus.
Mon travail à ROSTA a commencé comme ça : j'ai vu la première affiche de deux mètres de haut au coin de Kuznetsky et Petrovka, là où se trouve maintenant Mosselprom. Immédiatement tourné vers la tête du ROSTOY, camarade. Kerzhentsev, qui m'a réuni avec M. M. Cheremnykh, l'un des meilleurs ouvriers de cette entreprise.
Nous avons fait la deuxième fenêtre ensemble. Puis vinrent Malyutin, puis des artistes: Lavinsky, Levin, Brik, Moor, Nurenberg et d'autres, des pochoirs: Shiman, Mikhailov, Kushner et bien d'autres, le photographe Nikitin. Au début, le camarade a travaillé sur le texte. Gramen, alors presque tous les sujets et textes sont de moi ; O. Brik, R. Wright, Volpin ont également travaillé sur le texte. Dans deux cas marqués d'astérisques dans le livre, je ne me souviens pas clairement de ma paternité du texte. Maintenant, en parcourant l'album photo, j'ai trouvé environ quatre cents de mes fenêtres à elles seules. Il y a de quatre à douze affiches individuelles dans la vitrine, ce qui signifie qu'il y a en moyenne au moins trois mille deux cents de ces mêmes affiches.
Signatures - les deuxièmes œuvres collectées. (Ce livre ne contient qu'une petite partie.)
Comment pourrait-on faire autant ?
Je me souviens qu'il n'y avait pas de vacances. Ils ont travaillé dans un immense atelier ROSTA, non chauffé et glacial (plus tard - un poêle à ventre qui ronge les yeux avec de la fumée). Arrivé à la maison, il a repeint et, en cas d'urgence particulière, il a mis une bûche sous sa tête au lieu d'un oreiller sous sa tête, dans l'espoir que vous ne vous endormiriez pas particulièrement sur la bûche et, ayant dormi exactement autant que nécessaire, sautez pour travailler à nouveau.
Au fil du temps, nous avons affiné notre main à un point tel que nous pouvions dessiner une silhouette de travail complexe à partir du talon les yeux fermés, et la ligne, après l'avoir tracée, a fusionné avec la ligne.
Selon l'horloge de Sukharevka, visible de la fenêtre, nous nous sommes soudainement précipités vers le papier en essaim, avons rivalisé de vitesse de croquis, suscitant la surprise de John Reed, Golicher et d'autres camarades et voyageurs étrangers en visite qui nous examinaient. La vitesse de la machine était exigée de nous : c'était autrefois cette nouvelle télégraphique d'une victoire de première ligne en quarante minutes - une heure était déjà accrochée le long de la rue comme une affiche colorée.
"Coloré" - on a dit trop chic, il n'y avait presque pas de couleurs, ils en ont pris, en le remuant légèrement sur la salive. La nature du travail exigeait ce rythme, cette rapidité, et le nombre de nouveaux combattants dépendait de cette rapidité à afficher les nouvelles du danger et de la victoire. Et cette partie de l'agitation générale portée au front.
Sans télégraphe, vitesse de mitrailleuse - ce travail ne pourrait pas être. Mais nous l'avons fait non seulement avec toute la force et le sérieux de nos compétences, mais aussi révolutionné le goût, relevé les qualifications de l'art de l'affiche, l'art de l'agitation. S'il y a quelque chose qui s'appelle « style révolutionnaire » dans le dessin, c'est bien le style de nos fenêtres.
Ce n'est pas un hasard si nombre de ces œuvres, conçues pour un jour, ayant passé la galerie Tretiakov, des expositions à Berlin et à Paris, sont devenues dix ans plus tard des objets de véritable soi-disant art.
Je ne cite dans ce livre qu'une partie insignifiante du matériel, seulement ce qui a été conservé dans les jours. A l'exception des deux cités plus tôt de mémoire, et maintenant en entier - les textes de l'ABC et de Bagels - tout le reste n'a pas été publié et ne sera pas publié, à l'exception de ce livre.
Pour moi, ce livre est d'une grande importance littéraire, un travail qui a nettoyé notre langue des enveloppes poétiques sur des sujets qui ne permettent pas la verbosité.
Ce n'est pas tant une lecture qu'un guide pour les moments où vous devez crier à nouveau :
Vous ne pouvez pas nous prendre à main nue !
Le jour de Dénikine est compté.
Armée rouge - hérisson rouge -
notre véritable défense.
Vous ne pouvez pas nous prendre à main nue !
L'heure de Koltchak est comptée.
Armée rouge - hérisson rouge -
notre meilleure défense.
Vous ne pouvez pas nous prendre à main nue !
Camarades, tous pour les armes !
Armée rouge - hérisson rouge -
la force de fer de la fraternité.
^ FENÊTRES DE LA SATIRE DE LA CROISSANCE
(Article pour le vernissage de l'exposition à la Galerie Tretiakov)
Maintenant, dans la galerie Tretiakov, dans trois salles, il y a une exposition de fenêtres isolées, dispersées et soigneusement assemblées de la satire ROSTA. En 19-21, des milliers de ces vitrines à la fois réjouissaient et horripilaient les nombreuses vitrines et vitrines des magasins vides, des murs des clubs, des centres de propagande des gares.
La plupart de ces fenêtres ont perdu notre négligence.
Dans les années à venir, les scientifiques se pencheront sur ces fenêtres, protégeant le papier sale de temps en temps.
Il est nécessaire et nécessaire de protéger ces fenêtres.
Comme -
c'est une histoire colorée des trois années les plus combatives de l'Union -
comme -
ce sont les ancêtres de tous les magazines satiriques soviétiques, les ancêtres du temps manuel le plus difficile, sans papier, sans machine.
Les premières fenêtres sont uniques, elles ont été dessinées en un seul exemplaire, les suivantes ont été multipliées en dizaines et centaines d'exemplaires au pochoir. Les principales affiches: Cheremnykh, Malyutin, I.
Les slogans et les textes sont presque tous de moi. Voici quelques-unes de mes fenêtres et textes inédits.
Dans un avenir proche, le livre Windows of Satire sera publié à Gizeh.
4. Agence télégraphique russe dans les années 1920. Les activités de Mayakovsky dans les fenêtres de ROSTA
Agence télégraphique russe (ROSTA) - centrale corps d'informationÉtat soviétique (RSFSR, de 1924 URSS) en 1918-1925.
Les fonctions de ROSTA comprenaient la collecte et la diffusion d'informations politiques, économiques, culturelles et autres dans le pays et à l'étranger. ROSTA avait des succursales, des agents et des correspondants dans tout le pays et à l'étranger; conclu des accords avec l'État, les sociétés. org-tions et individus. Le travail de ROSTA était dirigé par un conseil nommé par le Comité exécutif central panrusse. En plus de diffuser des informations par les voies télégraphiques, ROSTA a imprimé ses propres publications en 1918-1920 : le journal AgitROSTA, les magazines Krasnaya Zvezda et Krasny Journalist, qui paraissaient une ou deux fois par semaine, ainsi que des journaux muraux à grand tirage.
Un autre domaine d'activité de ROSTA était l'agitation visuelle, qui était principalement réalisée par la distribution d'affiches satiriques, les soi-disant "ROSTA Windows"). Ils étaient collés dans les gares, sur les places, dans les vitrines des magasins, dans les institutions, etc., et ils étaient également approvisionnés en trains de propagande et en bateaux à vapeur. L'un des auteurs des poèmes et des dessins des Fenêtres de la CROISSANCE était V. V. Mayakovsky. Le 12 décembre 1920, il est subordonné au Glavpolitprosvet.
Après la création de l'Agence télégraphique de l'Union soviétique (TASS) en 1925, ROSTA a fonctionné comme l'agence de presse de la RSFSR. En mars 1935, il est liquidé et ses fonctions sont transférées au TASS.
Windows of ROSTA, plus précisément - "Windows of satire ROSTA" - affiches créées en 1919-1921 par des artistes et poètes soviétiques qui travaillaient dans le système de l'Agence télégraphique russe (ROSTA). "Windows of GROWTH" est un type original d'art de propagande de masse qui a surgi pendant la guerre civile et l'intervention militaire de 1918 à 1920. Des affiches satiriques, réalisées de manière nette et accessible, équipées de textes poétiques laconiques, ont exposé les opposants aux jeunes république des Soviets. Les "Fenêtres de ROSTA" étaient consacrées à des événements d'actualité, étaient des illustrations pour des télégrammes transmis par l'agence à des journaux.
Dans son ouvrage Terrible Laughter, Maïakovski a écrit à leur sujet de cette manière : « Ceci est un compte rendu protocolaire des trois plus grandes années de lutte révolutionnaire, véhiculé par des taches de couleurs et la sonnerie de slogans. Ce sont des nouvelles télégraphiques instantanément transférées sur une affiche, ce sont des décrets immédiatement publiés dans des chansonnettes, c'est une nouvelle forme, dérivée directement de la vie, ce sont les affiches que les soldats de l'Armée rouge, passant à l'attaque, sont allés non pas avec la prière, mais avec le chant des chansonnettes, regardé avant la bataille. .
À l'exception des premières dessinées à la main, les affiches ont été réalisées et reproduites au pochoir à 150 exemplaires ou plus, puis exposées dans les vitrines de la capitale et d'autres villes - généralement dans des épiceries vides.
Le premier "Windows of GROWTH" a été joué en octobre 1919 par M.M. Cheremnykh. Puis V.V. Mayakovsky l'a rejoint, créant des dessins et des signatures brillants et bien ciblés. Des "fenêtres" similaires ont également été produites à Petrograd, en Ukraine, à Bakou, à Saratov et dans d'autres villes. Les sujets des affiches étaient la lutte contre Wrangel et les poux typhoïdes, les affamés, etc.
« Leur spécificité résidait dans la réaction immédiate aux questions et aux faits les plus actuels. Les textes des "Fenêtres de la CROISSANCE" se distinguaient par la simplicité et la précision des caractéristiques issues des traditions des estampes populaires folkloriques et des chansonnettes. Dans ces textes, le talent de Mayakovsky en tant que publiciste a trouvé son expression vivante. Les affiches ROSTA, en règle générale, ont de nombreuses parcelles. Ils développent et caractérisent un certain esprit de personnages passant d'affiche en affiche : un ouvrier, un soldat de l'Armée rouge, un paysan, un capitaliste, un prêtre, un koulak.
Le jeune Vladimir Maïakovski est entré dans la poésie sous la bannière des futuristes. Les futuristes sont entrés en poésie bruyamment, avec un scandale calculé. Mayakovsky recherche constamment de nouvelles formes, de nouveaux genres, de nouveaux thèmes dans la réalité révolutionnaire. Pour lui, le travail sur les affiches de propagande ROSTA devient non seulement sa forme de participation à la lutte révolutionnaire, mais aussi un laboratoire dans lequel il a, selon ses propres mots, libéré le vers « des enveloppes poétiques sur des sujets non
permettant la verbosité."
Exemple : Si l'appel de la semaine de fête
des millions proviendront des usines et des terres arables -
le travailleur prouvera rapidement dans la pratique
que les communistes n'ont peur de personne.
Croissance n° 5
"Windows" a d'abord été conçu comme des pages agrandies d'un magazine satirique, accrochées dans les vitrines des magasins vides. C'est Mayakovsky qui a progressivement développé le type de "Fenêtre" orientée vers la propagande, où tous les dessins sont subordonnés à un thème, constamment révélé dans le texte poétique.
Le nombre exact de "Windows" créés par le poète n'est pas pris en compte - le travail des auteurs de textes et des artistes ROSTA était anonyme. Au total, environ 1500 affiches ont été produites (d'octobre 1919 à février 1922). On pense que Mayakovsky a écrit environ 80% des tests et dessiné environ 400 affiches.
Avec Mayakovsky, Mikhail Cheremnykh, Ivan Malyutin, Amshey Nurenberg, Kazimir Malevich, Aristarkh Lentulov, Ilya Mashkov, Kukryniksy et d'autres ont travaillé sur "Windows".
« Mon travail à ROSTA a commencé comme ça : j'ai vu la première affiche de deux mètres de haut au coin de Kuznetsky et Petrovka, là où se trouve maintenant Mosselprom. Immédiatement tourné vers la tête du ROSTOY, camarade. Kerzhentsev, qui m'a réuni avec M. M. Cheremnykh, l'un des meilleurs ouvriers de cette entreprise.
Au début, le camarade a travaillé sur le texte. Gramen, alors presque tous les sujets et textes sont de moi ; O. Brik, R. Wright, Volpin ont également travaillé sur le texte...
Je me souviens qu'il n'y avait pas de vacances. Ils ont travaillé dans un immense atelier ROSTA, non chauffé et glacial (plus tard - un poêle à ventre qui ronge les yeux avec de la fumée).
Arrivé à la maison, il a repeint, et en cas d'urgence particulière, il a mis une bûche sous sa tête au lieu d'un oreiller sous sa tête, dans l'espoir que vous ne vous endormiriez pas surtout sur la bûche et, ayant dormi exactement autant que nécessaire, vous sauteriez à nouveau au travail ...
La vitesse de la machine était exigée de nous : c'était autrefois cette nouvelle télégraphique d'une victoire de première ligne en 40 minutes - une heure était déjà accrochée le long de la rue comme une affiche colorée.
"Coloré" - on a dit trop chic, il n'y avait presque pas de couleurs, ils en ont pris, en le remuant légèrement sur la salive. La nature du travail exigeait ce rythme, cette rapidité, et le nombre de nouveaux combattants dépendait de cette rapidité à poster des nouvelles de danger ou de victoire...
Sans télégraphe, vitesse de mitrailleuse - ce travail ne pourrait pas être. Mais nous l'avons fait non seulement avec toute la force et le sérieux de nos compétences, mais aussi révolutionné le goût, élevé les qualifications de l'art de l'affiche, l'art de l'agitation.
V.V. Maïakovski
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