Види друкованих та електронних засобів інформації. Техніка та технологія виробництва друкованих засобів масової інформації. Додрукарська підготовка видання. Запитання для розгляду

Накорякова К.М. Довідник з літературного редагування для працівників засобів масової інформації (Документ)

Засурський Я.М. (ред.) Техніка дезінформації та обману (Документ)

Фірсов Б.М. Шляхи розвитку засобів масової комунікації (Документ)

Браславець Л.А. Соціальні мережі як засіб масової інформації (Документ)

Bignell Jonathan. Postmodern media culture (Документ)

Комаровський В.С. Державна служба та засоби масової інформації (Документ)

Факти про куріння (Реферат)

Рашкофф Д. Медіавірус (Документ)

n1.doc

Основні етапи поліграфічного виробництва

Сучасна поліграфічна технологія включає три основні етапи, без яких не може обійтися жодна друкарня: додрукарський, друкований та післядрукарський процеси.

Додрукарський процес виробництва завершується створенням носія інформації, з якого текстові, графічні та ілюстраційні елементи можуть бути перенесені на папір (виготовлення друкованої форми).

Друкований процес, або власне друк, дозволяє одержувати надруковані аркуші. Для їх виробництва використовуються друкарська машина та носій підготовленої до друку інформації (друкована форма).

На третьому етапі поліграфічної технології, званому післядрукарським процесом, виробляються заключна обробка та обробка друкованих у друкарській машині аркушів паперу (відбитків) для надання отриманої друкованої продукції товарного вигляду(брошура, книга, буклет та ін.).
Додрукарський процес. На цій стадії мають бути отримані одна або кілька (для багатобарвної продукції) друкованих форм для друку певного виду робіт.

Якщо друк однофарбовий, то формою може служити листок пластику або металу (алюміній), на який у прямому (читаному) зображенні нанесений малюнок. Поверхня офсетної форми обробляється таким чином, що, незважаючи на те, що друкуючі та недрукуючі елементи знаходяться практично в одній площині, вони сприймають фарбу, що наноситься на неї вибірково, забезпечуючи при друку отримання відбитка на папері. Якщо потрібно багатобарвний друк, то число друкованих форм має відповідати числу друкованих фарб, зображення попередньо розчленовується з виділенням окремих кольорів або фарб.

Основу додрукарських процесів становить кольороподіл. Виділення складових кольорів кольорової фотографії або іншого напівтонового малюнка – це найскладніша робота. Для виконання такої складної поліграфічної роботи необхідні електронні скануючі системи, потужне комп'ютерне та програмне забезпечення, спеціальні вивідні пристрої на фотоплівковий або формний матеріал, різне допоміжне обладнання, а також наявність висококваліфікованих підготовлених фахівців.

Така додрукарська система коштує щонайменше 500 - 700 тис. доларів. Тому найчастіше з метою суттєвого скорочення інвестицій в організацію друкарні вдаються до послуг спеціальних репродукційних центрів. Вони, маючи все необхідне для виконання додрукарських робіт, готують на замовлення комплекти кольороподілених діапозитивів, з яких можна виконати комплекти кольороподілених друкованих форм у звичайній друкарні.
Друкований процес. Печатна формає основою друкарського процесу. Як уже було сказано, в даний час у поліграфії широко поширений офсетний спосіб друку, який, незважаючи на своє майже
100 - літнє існування, що постійно вдосконалюється, залишаючись домінуючим у поліграфічній технології.

Офсетний друк складає друкованих машинах, принцип роботи яких було розглянуто вище.

Післядрукарський процес. Післядрукарський процес складається з цілого ряду найважливіших операцій, що надають друкованим відбиткам товарного вигляду.

Якщо друкувалися листові видання, їх треба підрізати і обрізати на певні формати. Для цих цілей використовується папірорізальне обладнання, починаючи від ручних різаків і закінчуючи високопродуктивними різальними машинами, розрахованими на різання одночасно сотень аркушів паперу всіх поширених на практиці форматів.

Для листової продукції післядрукарські процеси закінчуються після розрізання. Складніше справа з багатолистою продукцією. Для того, щоб зігнути аркуші журналу або книги, необхідно фальцювальне обладнання, на якому відбувається фальцювання ( від нього.falzen- Згинати) – послідовне згинання надрукованих аркушів книги, журналу тощо.

Якщо з надрукованих і розрізаних на окремі аркуші відбитків потрібно зробити брошуру або книжку, що складається з окремих аркушів, їх потрібно підібрати один до одного. Для цього використовується листопідбірне обладнання. Коли добірка закінчена, виходить товста пачка листів, що розсипаються. Щоб листи могли бути об'єднані в брошуру або книгу, необхідно скріпити їх. В даний час найбільшого поширення набули 2 види скріплення – дротяне та безшвейне клейове. Дротове скріплення використовується переважно для брошур, тобто. друкованих виданьвід 5 до 48 сторінок. Для скріплення дротяними скобами використовують буклетмейкер. Ці пристрої можуть використовуватись окремо або
у комплексі з листопідбірними системами. Більш складні роботи виконуються на спеціальних проволокошвейних машинах.

Для скріплення великої кількості листів використовують клейове скріплення, яке здійснюється або за допомогою холодного клею - полівінілацетатної емульсії, або гарячого розплаву термоклею. Корінець майбутнього книжкового видання промазують клеєм, міцно утримуючи листи до повного висихання клею. Переваги цієї технології перебувають у хорошому зовнішньому виглядікниги, гнучкості та стабільності книжкового блоку, міцності та довговічності.

У роботі мало- та середньотиражних друкарень присутні аналогічні процеси. Однак як основне друкарське обладнання цих друкарнях використовуються не офсетні машини, а дуплікатори, здатні відтворювати як одноколірні, так і багатобарвні копії.

Запитання для повторення до першої теми

1. Основні етапи становлення поліграфічної техніки та технології.

2. Методи сучасного друку.

3. Системи велико- та середньотиражного друку.

4. Системи малотиражного друку.

5. Основні етапи поліграфічного виробництва.

Тема II
ТЕХНІКА ТА ТЕХНОЛОГІЯ ФОТОГРАФІЇ

Становлення фотографічної техніки та технології

Фотографія – це теорія та методи отримання видимого зображення об'єктів на світлочутливих фотографічних матеріалах – галогенсрібних (AgHal) та несрібних.

Спочатку фотографія виникла як спосіб фіксації портретних чи створення натурних зображень, що займало набагато менше часу, ніж написання картини художником. Поява кіно та кольорової фотографії значно збільшила її можливості, і у ХХ столітті фотографія стала одним із найважливіших засобів інформації та документування. Розмаїття завдань, вирішуваних з допомогою фотографії, дозволяє вважати її одночасно розділом науки, техніки та мистецтва.

Широке застосування фотографії у житті визначає і її багатоплановість. Розрізняють фотографію чорно-білу та кольорову, художню та науково-технічну (аерофотографія, мікрофотографія, рентгенівська, інфрачервона та ін.), площинну та об'ємну. Зрозуміло, що будь-яке фотографічне зображення саме по собі є плоским, а його об'ємність (зокрема, у стереоскопічній фотографії) досягається одночасною зйомкою об'єкта з двох близьких точок та подальшим розглядом одразу двох знімків (при цьому кожного лише одним оком). Цілком особливим видом об'ємної фотографії є ​​голографія: тут спосіб запису оптичної інформаціїінший, ніж у звичайній фотографії.

Витоки фотографії сягають кінця XV століття, коли художники, у тому числі і Леонардо да Вінчі, використовували камеру - обскуру для проектування зображення на папір або полотно, яке потім замальовували.

Фотографія ж у сенсі слова виникла набагато пізніше. Пройшло більше трьохсот років, перш ніж з'явилися відомості про світлочутливість деяких речовин і виникли прийоми використання та збереження змін у таких речовинах під дією світла. Серед перших світлочутливих речовин у XVIII столітті було відкрито та досліджено солі срібла. У 1802 році Т. Уеджвуд у Великій Британії отримав зображення на шарі азотнокислого срібла (AgNO 3), але не зміг його закріпити.

Датою народження фотографії прийнято вважати 7 січня 1839 року, коли французький фізик Д.Ф. Араго (1786 – 1853) повідомив Паризької академії наук про винахід художником та винахідником Л.Ж.М. Дагер (1787 – 1851) практично прийнятного способу фотографії, названого ним дагеротипією. Однак цього процесу передували досліди французького винахідника Ж.М. Ньепса (1765 – 1833), пов'язані з пошуком методів фіксування зображення предметів, одержуваного під впливом світла. Так, перший відбиток міського пейзажу, зроблений за допомогою камери - обскури, був отриманий ним ще в 1826 році. Як світлочутливий шар, що наноситься на олов'яну, мідну або посріблену пластинки, Ньепс використовував розчин асфальту в лавандовій олії. У 1827 році він направив до Британського Королівського товариства «Записку з геліографії», в якій повідомляв про свій винахід, та зразки своїх робіт. У 1829 році Ньєпс уклав з Дагером договір про освіту комерційного підприємства«Ньєпс - Дагер» для спільної роботи над удосконаленням їхнього способу. Дагер, продовжуючи розробки Ньепса, відкрив 1835 року здатність парів ртуті виявляти приховане зображення на експонованій йодованій несрібній пластині, а 1837 року вже зафіксував видиме зображення. Різниця у світлочутливості порівняно з процесом Ньєпса при використанні хлористого срібла становила 1:120.

Розквіт дагеротипії відноситься до 40 - 60 - х років XIX століття. Майже одночасно з Дагер про інший спосіб фотографії – калотипії (талботипії) повідомив англійський учений У.Г.Ф. Талбот (1800 - 1877). До фотографічних дослідів він приступив у 1834 році та у 1835 році отримав фотографію за допомогою запропонованого ним раніше «фотогенічного малювання». Патент цим способом було видано 1841 року. У січні 1839 року, дізнавшись про винахід Дагера, Талбот спробував довести свій пріоритет. Його брошура «Доповідь з мистецтва фотогенічного малювання, або Процес, за допомогою якого природні об'єкти можуть бути зображені без допомоги кисті художника» стала першою у світі публікацією з фотографії (вийшла
21 лютого 1839 р.). Істотним недоліком "фотогенічного малювання" було тривале експонування.

Подібність способів Дагера та Талбота обмежувалося використанням йодистого срібла як фотошар. У решті технології методи сильно розрізнялися: в дагеротипії виходило відразу позитивне дзеркально відбиває срібне зображення, що спрощувало процес, але унеможливлювало отримання копій, а калотипии Талбота виготовлявся негатив,
за допомогою якого можна було робити будь-яку кількість відбитків. Тобто. Талбота, що представляє двоступеневу негативно - позитивну послідовність процесу, став прототипом сучасної фотографії.

За часів Ньепса, Дагера і Талбота ще був терміна «фотографія». Це поняття отримало право на існування лише у 1878 році, коли було внесено до «Словника Французької академії». Більшість істориків фотографії вважають, що термін «фотографія» був уперше використаний англійцем Дж. Гершелем 14 березня 1839 року. Проте існує й інша думка: вперше цей термін використали німецький астроном Іоганн фон Мадлер (25 лютого 1839 року).

Поряд із розробкою хіміко-фотографічних процесів Дагер, Талбот та інші вчені працювали над створенням та розвитком фотографічних апаратів. Перші фотокамери, розроблені ними, мали значні розміри та масу. Так, камера Л.Ж.М. Дагера важила понад 50 кг. Ф. Талбот, застосовуючи об'єктиви з більш коротким фокусною відстанню, зміг виготовити камери менших розмірів Француз А. Сельє в 1839 році сконструював фотокамеру з хутром, що складається, а також штатив і кульову головку до нього, світлозахисний тент, укладальний ящик, в який містилося все спорядження фотографа.

У 1841 року у Німеччині П.В.Ф. Фойхтлендер виготовив першу металеву фотокамеру, оснащену світлосильним об'єктивом І. Петцваля. Таким чином, конструкція більшості фотоапаратів того періоду являла собою бокс - камеру, що складалася з ящика з тубусом, в який був вбудований об'єктив (фокусування проводилося висуненням об'єктива), або камеру, що складалася з двох ящиків, що переміщалися один щодо одного (об'єктив встановлювався на передній стінці однієї з ящиків). Подальша еволюція фототехніки для зйомок була пов'язана з широким інтересом до фотографії, що призвело до розробки легшого та транспортабельного фотоапарата, який отримав назву дорожнього, а також фотокамер різних типів та конструкцій.

Одночасно з модернізацією та вдосконаленням фотографічної техніки йшов розвиток та хімічної технологіїфотографії. Дагеротипія та талботипія йдуть у минуле. У 60 - 70 - х роках XIX століття набуває широкого поширення мокрий колодіонний процес, який був запропонований в 1851 англійським скульптором Ф.С. Арчер (1813 - 1857). Суть його полягала в тому, що на скляну пластинку безпосередньо перед фотографуванням наносився розчин колодиону, що містив йодид калію. Однак мала світлочутливість фотошару, необхідність приготування його безпосередньо перед зйомкою, а також те, що така пластинка могла бути використана тільки в мокрому стані, були істотними недоліками методу, до того ж застосування обмежувалося портретними роботами в павільйонах.

Активні розробки щодо підвищення світлочутливості та створення сухих фотошарів призвели до появи сухих броможелатинових пластинок. Це відкриття зробив англійський лікар Р.Л. Меддокс (1816 - 1902), що опублікував в 1871 статтю «Експеримент з желатиновим бромідом» про застосування желатину замість колодіону як сполучного компонента для броміду срібла. Введення сухих бромосрібних пластинок дозволило розділити процес фотографії на два етапи: виготовлення фотошарів та використання готових фотоматеріалів для отримання негативних та позитивних зображень.

80-ті роки стали початком періоду розвитку сучасної фотографії. Цьому значною мірою сприяло одержання фотоматеріалів досить високої чутливості. Справді, якщо при геліографії витримка становила шість годин, дагеротипії – тридцять хвилин, калотипії – три хвилини, мокрому колодіонному процесі – десять секунд, то із застосуванням бромосрібної емульсії желатинової вона зменшувалася до 1/100 секунди.

Важливу роль розвитку фотографії на галогенсрібних фотошарах зіграло відкриття 1873 року німецьким вченим Г. Фогелем (1834 – 1898) оптичної сенсибілізації ( від латів.sensibilis- чутливий). Він встановив, що розширення спектральної області чутливості шарів можна досягти введенням у них барвників, що поглинають світло довших хвиль, ніж галогеніди срібла, які вибірково чутливі лише до блакитних, синіх та фіолетових променів, тобто. короткохвильових променів. Фогель показав, що додавання в емульсію жовто-червоного барвника кораліну призводить до збільшення чутливості до зелених та жовтих променів. Спектральна сенсибілізація дозволила не лише покращити передачу кольорів під час фотографування, а й стала кроком у розвитку кольорової фотографії. Таким чином, до кінця XIX століття ламкі та важкі скляні пластинки були замінені фотоматеріалом на еластичній, легкій та прозорій основі, інертній до хімікатів.

Американський фотоаматор Г.В. Гудвін (182 – 1900) став винахідником фотоплівки. У 1887 році подав заявку на винахід «Фотографічна плівка та процес її виробництва». Створення фотоплівки, а потім розробка Дж. Істменом (1854 – 1933) системи фотографії з використанням даного фотоматеріалу призвели до змін у фотопромисловості, зробили фотографію доступною для масового споживача як технічно, так і економічно. Цей винахід мав дуже велике майбутнє. Так,
до 70 - х років ХХ століття близько 90% всіх AgHal - фотоматеріалів складали фотоплівки. У сучасному асортименті фотоматеріалів плівки зазвичай є негативними, папери – позитивними.

У сучасній фотографії поширення набув також і варіант чорно-білої фотографії на AgHal - шарі, заснований на процесі з «дифузійним перенесенням». У нашій країні цей процес реалізований у фотосистемі "Момент", за кордоном такі системи вперше розробила фірма "Поляроїд" (США). Система включає великоформатну (розмір кадру 9 х 12 см) камеру, негативну AgHal - фотоплівку, обробний розчин багатоцільового призначення, рівномірно наноситься на поверхню плівки при її перемотуванні в камері відразу після експонування, і приймальний, позитивний шар, що прикочується до негативного шару ж перемотування. Внаслідок високої в'язкості розчину процес обробки практично сухим і дозволяє отримувати, не виймаючи негативну плівку з камери, готовий висушений відбиток на приймальному шарі за час порядку хвилини після зйомки.

Особливу групу процесів на AgHal – фотошарах становлять процеси кольорової фотографії. Їхні початкові етапи ті ж, що й у чорно-білій фотографії, включаючи виникнення прихованого зображення та його прояв. Однак матеріалом остаточного зображення служить не виявлене срібло, а сукупність трьох барвників, освіта і кількість яких на кожній ділянці фотошару контролюються виявленим сріблом, саме срібло згодом видаляється із зображення. Як і в чорно-білій фотографії, тут існують як роздільний негативно-позитивний процес з печаткою позитивів або на спеціальному кольоровому фотопапері, або на плівці, так і прямий позитивний процес на кольорових фото-
матеріалах.

Кольорова фотографія стала великим кроком у розвитку фотографічних технологій. Першим, хто ще в 1861 році вказав на можливість застосування кольоровідтворення у фотографії, був англійський фізик
Дж. К. Максвелл. Спираючись на трикомпонентну теорію колірного зору, він запропонував отримувати той чи інший заданий колір. Згідно з Максвеллом, будь-яка багатобарвна картинка може бути піддана кольороподілу на синій, зелений і червоний діапазони видимого спектру. Потім адитивним синтезом зазначені промені були спроектовані на екран. Результати проведених експериментів показали, що, наприклад, світло з переважанням синіх та зелених променів утворює на екрані блакитний колір, синіх та червоних – пурпурний, зелених та червоних – жовтий, сині, зелені та червоні промені рівної інтенсивності при змішуванні дають білий колір.

Коліроподіл та адитивний синтез (за Максвеллом) здійснювалися наступним чином. Об'єкт знімали на три чорно-білих негативи через синє, зелене та червоне скло. Потім друкували на прозорій основі чорно - білі позитиви і пропускали через ці позитиви промені того ж кольору, що і світлофільтри, що застосовувалися при зйомці, проектували на екран три часткових (однокольорових) зображення, суміщенням яких по контуру отримували кольорове зображення об'єкта зйомки. Адитивні процеси знайшли деяке застосування, наприклад, у перших варіантах кольорового кіно. Проте через громіздкість знімальних та проекційних камер та складності суміщення часткових зображень вони поступово втратили практичне значення.

Найзручнішим виявився так званий растровий метод. Пофарбовані в синій, зелений і червоний кольори зерна крохмалю наносилися на растри, які розташовувалися між склом або плівкою та світлочутливим шаром. При зйомці забарвлені елементи растру служили квіткоділячими мікросвітлофільтрами, а в позитивному зображенні, отриманому шляхом звернення, - елементами відтворення кольору. Перші растрові фотоматеріали, так звані автохромні платівки, були випущені в 1907 фірмою «Люм'єр» (Франція). Однак через - погану різкість отриманих зображень, недостатню яскравість растровая кольорова фотографіявже
у 30-ті роки ХХ століття поступилася місцем методам, заснованим на так званому субтрактивному принципі синтезу кольору.

У цих методах використовується той же, що і в адитивних процесах, принцип кольороподілу, а відтворення кольорів здійснюється відніманням з білого світла основних кольорів. Це досягається змішуванням на білій чи прозорій основі різних кількостей барвників, кольори яких є додатковими до основних – відповідно жовтого, пурпурового, блакитного. Так, змішанням пурпурного та блакитного барвників отримують синій колір (пурпурний з білого кольору віднімає зелений колір, а блакитний – червоний), жовтого та пурпурного барвників – червоний колір, блакитного та жовтого – зелений. Змішенням рівних кількостей всіх трьох барвників набувають чорного кольору. Вперше (1868-1869) субтрактивний синтез кольору здійснив французький винахідник Л. Дюко дю Орон.

Найбільшого поширення в сучасному аматорському та професійному кіно- та фотозйомці та кольоровому друку набули субтрактивні процеси на багатошарових кольорофотографічних матеріалах. Перші такі матеріали були випущені в 1935 американською фірмою «Істмен Кодак» і в 1938 німецькою фірмою «Агфа». Кольорове поділ у них досягалося шляхом виборчого поглинання основних кольорів трьома галогенсрібними світлочутливими шарами, розміщеними на єдиній основі, а кольорове зображення – в результаті так званого кольорового прояву з використанням органічних барвників, основи якого були закладені німецькими хіміками Б. Гомолька та Р. Фішером 1912 рр. відповідно.

Кольоровий прояв здійснюється за допомогою спеціальних проявників на основі кольорових речовин, що на відміну від чорно - білих речовин, що не тільки перетворюють галогенід срібла в металеве срібло, але і беруть участь разом з присутніми в емульсійних шарах кольоровими компонентами в утворенні органічних барвників.

Поряд із широким поширенням «срібних» фотоматеріалів
у фотовиробництві застосовують і безсрібні технології, що ґрунтуються на використанні світлочутливих шарів, що не містять галогенідів або інших сполук срібла. Вони використовують фотохімічні процеси в речовині, розчиненому в сполучному середовищі, фотоелектричні процеси лежить на поверхні тонкого шару електризованого напівпровідника, фотохімічні процеси у полімерних плівках і тонких полікристалічних шарах.

Перевагою безсрібних фотоматеріалів є одно- або двостадійна обробка, короткий час отримання на них зображення, висока роздільна здатність, дешевизна (в 4 рази дешевше чорно-білих галогенідосрібних). До недоліків безсрібних матеріалів відносять низьку світлочутливість у порівнянні з галогенідосрібними фотоматеріалами. Більшість з них чутливі до світла
в УФ - області спектра, вони погано передають півтони. Тому вони не застосовуються для прямої фотозйомки, на них неможливо або важко отримувати кольорові зображення. Проте безсрібні фотоматеріали використовуються при мікрофільмуванні, копіюванні та розмноженні документів, відображенні інформації та інших областях.

Таким чином, послідовність дій при отриманні фотографії містить кілька стадій. Перша стадія полягає у створенні на поверхні світлочутливого шару розподілу освітленостей, що відповідає зображенню або сигналу. Під дією світла у світлочутливому шарі відбуваються хімічні чи фізичні зміни, різні за силою у різних його ділянках. Інтенсивність цих проявів визначається експозицією, що діяла на кожну ділянку світлочутливого шару. Друга стадія пов'язана з посиленням змін, що відбулися, якщо вони занадто малі для безпосереднього сприйняття оком або приладом. На третій стадії відбувається стабілізація виниклих або посилених змін, яка дозволяє довго зберігати отримані зображення або записи сигналів для перегляду, аналізу, вилучення інформації з отриманого зображення.

При виробництві друкованої продукції можна назвати такі етапи: набір тексту, відтворення образотворчих матеріалів, макетування, верстка, перенесення зображення на носій (процес друку), післядрукарські процеси.

Розглянемо, як ці процеси змінювалися з часом.

Набір. Починаючи з давніх часів (Китай, VIII ст. н. е.) і до XV століття набір здійснювався вирізанням у кам'яних плитах (літографія) або в дерев'яні дошки(ксилографія) повного тексту сторінки, включаючи образотворче оформлення. Спосіб цей був трудомістким. Плити і дошки швидко занепадали, у зв'язку з чим треба було їх відновлювати.

З винаходом І. Гуттенберга окремих літер змінився характер набору - тепер відпадав трудомісткий процес вирізування тексту в камені або дереві. Букви були металевими, тому вони могли витримати друк великого тиражу. Принципово цей процес не змінився із винаходом лінотипу. Текст, попередньо надрукований на друкарській машинці, знову набирався з клавіатури лінотипу і перетворювався на виливки у вигляді монолітних металевих рядків з рельєфною поверхнею. Потім ці металеві рядки вставлялися у т.з. каси, і таким чином виходив образ цілої сторінки.

Поява комп'ютерів докорінно змінило процес набору. Хоча він здійснюється з клавіатури так само, як і за допомогою лінотипу, подальша доля набраного тексту істотно відрізняється.

Відтворення образотворчих матеріалів. Використання образотворчих матеріалів, мабуть, почалося лише ранньому середньовіччі. Та й то це були переважно буквиці, візерункові заставки. Вони вирізувались у камені чи дереві одночасно з текстом.

З винаходом І. Гуттенбергом друкарського верстата введення образотворчих матеріалів набуло форми виготовлення кліше.Надалі принципово ця форма не змінювалася, змінювалися лише технології виготовлення кліше. Їх вирізали на металевих пластинах на копіювальних верстатах типу токарного, виготовляли фотохіміографічним способом з подальшим тиражуванням (пластмасові кліше).

Комп'ютерні технології дозволили відмовитись від кліше. Сьогодні образотворчі матеріали, будь то елементи оформлення сторінки, штрихові, чорно-білі або кольорові фотографії, поміщаються у смугу видання на комп'ютері під час верстки.

Макетування. У докомп'ютерну епоху процеси макетуванняі версткибули поділені. Макетування - це процес композиційного розміщення елементів, що малюють на форматі. Кінцевий результат – макет. Найостанніший, підписаний у виробництво макет – оригінал-макет.

Макетування відбувалося у редакції.

Верстка - це процес розміщення текстових та ілюстративних блоків по полю формату з урахуванням дизайну макета та вимог правопису. З появою комп'ютерних технологій процес версткиперемістився з друкарні до редакції та за часом сумісився з процесом макетування.

Перенесення зображення на папір (друк). За визначенням друкування - це процес перенесення фарбуючої речовини (друкованої фарби, тонера) з друкованої форми на матеріал, що запечатується, як правило, на папір.

Поліграфічне виконаннявидання - виготовлення матеріального об'єкта з використанням низки поліграфічних процесів: додрукарських, друкованих (спосіб високого, плоского, глибокого або трафаретного друку), брошуровочно-переплетних та оздоблювальних. Рівень поліграфічного виконання видання багато в чому визначає якість.

Друкована фарба- це гетерогенна колоїдна система, що складається з високодисперсних частинок пігментів (лакових пігментів), рівномірно розподілених та стабілізованих у рідкій фазі сполучної речовини.

Печатна форма- це поверхня пластини, плити або формного циліндра, виготовлених із самих різних матеріалів(світлочутливого шару або фотополімеру, металу, пластмаси, паперу, дерева, літографського каменю), яка служить для утворення та збереження зображення у вигляді окремих ділянок, що сприймають друкарську фарбу (друкуючих елементів) та не сприймають її (пробельних елементів). Фарба з друкувальних елементів повинна легко переходити на матеріал, що запечатується, або на передавальну ланку, наприклад на офсетне полотно або на тампон, щоб далі зображення було перенесено, як правило, на папір.

Друкуючі елементи створюють зображення на друкованій формі. Вони сприймають фарбу і потім передають її на папір або проміжне ланка (офсетне полотно, тампон), створюючи, таким чином, в процесі друкування барвисте зображення на відбитку.

Пробільні елементи є фоном для створення зображення на друкованій формі. Вони не сприймають фарбу і, отже, у процесі друкування не передають елементи зображення на папір.

Чим різкіша і чіткіша межа між пробельними і друкованими елементами, тим якісніша друкована форма. Кількість якісних відбитків, яке можна одержати у процесі друкування до розмивання (руйнування) цих кордонів, визначають у поліграфії як тиражестійкість друкованої форми.

Залежно від розташування друкованих та пробільних елементів на друкованій формі можна виділити чотири основні способи друкування: високий, плоский (офсетний), глибокий та трафаретний.

Післядрукарські процеси. Сюди відносяться брошурувальні процеси-Зштовхування листів, розрізка, фальцювання, комплектування блоків, скріплення зошитів, накидка обкладинки, підрізування та оздоблювальні процеси -лакування відбитків, ламінування, тиснення фольгою, штанцювання (фігурна висікання).

Контрольні питання:

Що винайшов китайський ремісник Бі Шен?

Хто вигадав перший друкарський верстат?

Хто вперше почав друкувати слов'янські книги кириличною абеткою?

Чим уславився Іван Федоров?

Що таке літографія?

Що таке ксилографія?

Що таке інкунабула?

Хто винайшов лінотип?

Навіщо призначений лінотип?

Чим відрізняються процеси макетування та верстки?

Що таке друкарська форма?

Що включають післядрукарські процеси?

Додрукарська підготовка

Процес виробництва друкованої продукції поділяється на три стадії: додрукарська підготовка, друковані процеси та післядрукарська обробка.

Додрукарська підготовка охоплює етапи робіт, починаючи від ідеї оформлення, підготовки текстової інформації, образотворчих оригіналів та графіки та закінчуючи виготовленням готових друкованих форм, що використовуються для друку тиражу.

Інформаційний зміст та професійне графічне оформлення друкованої продукції одночасно є основою для публікацій у галузі електронних засобів інформації, наприклад, домашніх сторінок в Інтернеті або у формі CD ROM. Тому крім поняття "додрукарські процеси" з'явилося поняття про домедійну підготовку – premedio. Цим терміном позначають цифрову підготовку тексту та зображення, придатних для виведення будь-який кінцевий носій інформації. Як представлено на мал. 1-1, що додрукарським процесам може передувати підготовчий етап домедійної підготовки.

У додрукарських процесах відбулися значні зміни, пов'язані з переходом від традиційних до цифрових технологій. Проте протягом поки нетривалої перехідної стадії фотоформа як носій інформації використовується ще багатьма підприємствами. У книзі описуються обидві додрукарські технології та традиційні додрукарські процеси

Технологія набору

Вихідною інформацією для набору є авторський рукопис. Однозначність та відсутність помилок у тексті є більш важливими, ніж формальні та естетичні моменти його оформлення. Необхідну коректуру найкраще проводити під час підготовки рукопису. З метою уніфікації коректура повинна здійснюватись відповідно до інструкцій, що її регламентують (наприклад, відповідно до DIN 16511 або ISO 5776).

Введення тексту – перший етап процесу виготовлення набору (розділ 1.1). Дедалі частіше цю роботу виконує автор. Так як обладнання та програмне забезпечення для обробки текстових даних на комп'ютері дуже різноманітні, у друкарні може виникнути проблема сумісності масивів даних, отриманих із різних джерел. Тому поліграфічні підприємстваповинні мати велику кількість програм (фільтрів імпорту) для перетворення документів, що надходять у різних цифрових форматах, прийнятну для подальшої обробки форму. Після введення тексту слід його обробка, яка реалізує особливості оформлення, задані макетом, таких як вибір шрифту та його кегля, довжини рядків, вікон для подальшого включення ілюстрацій тощо. . Особливості макета задаються автором та видавництвом або узгоджуються спільно автором, видавництвом та друкарнею.

Після обробки слідує виведення тексту (розділ 1.2). Оформлені текстові блоки відображаються на плівці чи папері. У цьому вигляді вони підлягають верстці, тобто об'єднанню з напівтоновими зображеннями та графікою, і в результаті виходять зверстані смуги. Якщо верстка текстової та образотворчої інформації виконується електронними способами, на фотоплівку або папір виводиться готова смуга. Цифрові дані смуг є необхідною вихідною точкою для здійснення подальших процесів виведення інформації, наприклад, за технологіями "Комп'ютер - фотоформа", "Комп'ютер - друкована форма" та цифрового друку DI і т.п. або для використання в електронних засобах інформації.

Коректура експонованого набору є трудомістким та дорогим процесом, тому її слід по можливості уникати. З цієї причини в процесі роботи до виведення тексту на фотоплівки, формний матеріал або на друк у цифровій машині багаторазово виконується коректура, за допомогою друку на папері тексту оброблюваного в цифровому вигляді. Авторська коректура проводиться у гранках, що доставляють автору. Після виконання коректури слідує верстка смуг. Правильне розміщення ілюстрацій, розташування підписів, наявність виносок, посилань на інші сторінки, колонтитулів та колонцифр – це головний предмет процесу коректури під час верстки.

Рукопис

У класичному сенсі рукопис – це написаний від руки текст, який у поліграфічно відтвореній формі має з'явитися на відбитку. Чим менше в рукописі помилок і чим чіткіше вона написана, тим швидше і безпомилковіше може статися наступне введення оператором її змісту з клавіатури. Автор повинен здавати рукопис у друкарню у закінченому вигляді. Після цього не повинно вноситись до змісту значних додаткових змін.

Сьогоднішні програмні засоби дозволяють вести різноманітну підготовку та обробку тексту. З їхньою допомогою легко заверстывать у текст таблиці, графіки, рисунки. За допомогою програмних засобів гарного результатув маніпуляції текстом можуть і непрофесіонали, якими здебільшого є автори. В даний час в друкарні від них надходять роздруківки тексту на папері та носії з його електронною версією.

Введення тексту

На підприємстві або організації, що випускають друковану продукцію (найчастіше у видавництві або у відділі додрукарської підготовки), перед набором рукопис спочатку потрапляє на вичитування. На цьому етапі в рукописі виконуються необхідні виправлення, а також додаються технічні вказівки по набору, визначаються розміри шрифтів для основного тексту, заголовків, виділень, виносок та вказівки з монтажу щодо вставок ілюстрацій, абзацних відступів тощо.

На етапі введення тексту він перетворюється на комп'ютері на цифрові дані. Введення тексту виконується в основному з клавіатури, а також за допомогою технологій OCR (оптичного зчитування) або рідше за допомогою мовного введення.

Клавіатурне введення

Текст вводиться за допомогою клавіатури у вигляді нескінченного тексту до кінця абзацу або до відповідного набору. Розбивка рядків спершу не проводиться. Тим самим створюється передумова для автоматичної "вимкнення" тексту, що означає отримання рядків у вигляді відрізків заданої довжини. З іншого боку, текст у процесі коректури може автоматично " протікати " , тобто. рядок, починаючи з виправленого місця, перевимикається і далі відповідатиме заданому формату. Процес іде аж до кінця абзацу. Клавіатура, що використовується для введення тексту, є частиною периферійного оснащення комп'ютерів.

Сьогодні однією з найчастіше використовуваних програм введення та обробки тексту є Microsoft Word. З її допомогою тексти, набрані та збережені на носії даних, можуть далі без проблем використовуватися технологічному процесі. Відомі інші пакети, наприклад Word Perfect і Macintosh Word. Для набору наукових текстів з формулами та спеціальними знаками особливо підходять програмні продукти TEX.

Вказівки щодо оформлення тексту повинні бути обмежені в рукописі характеристиками заголовків, абзаців, порядком розташування ілюстрацій, якщо вони містяться в певному місці тексту, а також необхідною розміткою початку нової сторінки (переважно – правої).

Автор може передати текст видавництву або друкарні через мережу даних (наприклад, електронній поштічерез мережу ISDN). Це заощаджує час та підвищує актуальність інформації. Комунікації служать, головним чином, спілкування автора та видавництва. Для цього визначаються формати даних, протоколи та інтерфейси взаємодії.

Введення за допомогою оптичних методів (OCR)

За допомогою технології OCR (Optical Character Recognition – оптичне розпізнавання знаків) текст, представлений у рукописній чи машинописній формі, перетворюється на цифрову форму і цим стає придатним обробки. Спочатку в "процесі відображення" документа, що знаходиться на папері, здійснюється його введення оптоелектронними системами, що зчитують. Документ постає як бітової карти. Надалі бітова структура знака конвертується в текстовий код.

У процесі зчитування документ сканується та описується певною матричною структурою. Значення яскравості та кольору кожної точки матриці записуються у цифровій формі. Чорнобілі документи під час сканування описуються одним бітом інформації на точку зображення. При скануванні кольорових оригіналів з розкладанням на чотири фарби необхідно використовувати до 32 біт на точку. Роздільна здатність пристроїв, що здійснюють сканування, визначає, наскільки точно зчитане зображення відповідає оригіналу. Для більшості текстових оригіналів роздільна здатність 300 dpi дозволяє отримати високу надійність розпізнавання знаків при використанні процесів OCR (кегль шрифту, починаючи приблизно з 4 мм, залежно від чіткості зображення елементів шрифту). Ілюстрації та текст, набраний шрифтами малих кеглів, вимагають дозволу зчитування 600 dpi. Для цифрового представлення зображення зазвичай використовують формат TIFF (Tagged-Image File Format). Процес OCR охоплює 5 етапів:

ідентифікація текстових та ілюстраційних блоків за винятком останніх;

розпізнавання знака за допомогою аналізу його форми та порівняння з характерними ознаками еталона; ідентифікація слова з допомогою масивів словників;

коректура нерозпізнаних слів чи знаків шляхом відображення їх на екрані з підтвердженням чи виправленням оператором;

форматування даних в одному з форматів для виведення, наприклад ASCII, Word, RTF або PDF, а також запис даних для збереження (формати даних).

В результаті використання способу OCR текстова інформація перетворюється на цифрові дані, придатні для подальшої комп'ютерної обробки, подібно до тексту, введеному з клавіатури.

Технологія OCR найчастіше використовується для розпізнавання машинописних авторських оригіналів, для створення банків даних книг, що перевидаються, доступних тільки у вигляді попередніх видань. Частка помилок обладнання OCR не перевищує 1%. При забрудненні оригіналу, погано надрукованих знаках або наявності плям на оригіналі кількість помилок збільшується. У таких випадках ефективнішим може виявитися клавіатурне введення. Критеріями вибору того чи іншого методу розпізнавання є шрифти оригіналу, необхідна швидкість розпізнавання, обсяг та якість словника, використовувані формати даних та, природно, ціна. Розповсюджені в даний час програмні продукти для реалізації OCR - це, наприклад, Omni-PagePro (Caere Corp.), Optopus (Makrolog GmbH), Adobe Capture (Adobe Systems).

Сучасна поліграфічна технологія включає три основні етапи, без яких не може обійтися жодна друкарня: додрукарський, друкований та післядрукарський процеси.

Додрукарський процес виробництва завершується створенням носія інформації, з якого текстові, графічні та ілюстраційні елементи можуть бути перенесені на папір (виготовлення друкованої форми).

Друкований процес, або власне друк, дозволяє одержувати надруковані аркуші. Для їх виробництва використовуються друкарська машина та носій підготовленої до друку інформації (друкована форма).

На третьому етапі поліграфічної технології, званому післядрукарським процесом, виробляються заключна обробка та обробка друкованих у друкарській машині аркушів паперу (відбитків) для надання отриманої друкованої продукції товарного вигляду (брошура, книга, буклет та ін.).

Додрукарський процес.На цій стадії мають бути отримані одна або кілька (для багатобарвної продукції) друкованих форм для друку певного виду робіт.

Якщо друк однофарбовий, то формою може служити листок пластику або металу (алюміній), на який у прямому (читаному) зображенні нанесений малюнок. Поверхня офсетної форми обробляється таким чином, що, незважаючи на те, що друкуючі та недрукуючі елементи знаходяться практично в одній площині, вони сприймають фарбу, що наноситься на неї вибірково, забезпечуючи при друку отримання відбитка на папері. Якщо потрібно багатобарвний друк, то число друкованих форм має відповідати числу друкованих фарб, зображення попередньо розчленовується з виділенням окремих кольорів або фарб.

Основу додрукарських процесів становить кольороподіл. Виділення складових кольорів кольорової фотографії або іншого напівтонового малюнка – це найскладніша робота. Для виконання такої складної поліграфічної роботи потрібні електронні скануючі системи, потужне комп'ютерне та програмне забезпечення, спеціальні вивідні пристрої на фотоплівковий або формний матеріал, різне допоміжне обладнання, а також наявність висококваліфікованих, підготовлених фахівців.

Така додрукарська система коштує щонайменше 500 - 700 тис. доларів. Тому найчастіше з метою суттєвого скорочення інвестицій в організацію друкарні вдаються до послуг спеціальних репродукційних центрів. Вони, маючи все необхідне для виконання додрукарських робіт, готують на замовлення комплекти кольороподілених діапозитивів, з яких можна виконати комплекти кольороподілених друкованих форм у звичайній друкарні.

Друкований процес.Друкована форма є основою друкованого процесу. Як уже було сказано, в даний час у поліграфії широко поширений офсетний спосіб друку, який, незважаючи на своє майже
100 - літнє існування, що постійно вдосконалюється, залишаючись домінуючим у поліграфічній технології.

Офсетний друк складає друкованих машинах, принцип роботи яких було розглянуто вище.

Післядрукарський процес.Післядрукарський процес складається з цілого ряду найважливіших операцій, що надають друкованим відбиткам товарного вигляду.

Якщо друкувалися листові видання, їх треба підрізати і обрізати на певні формати. Для цих цілей використовується папірорізальне обладнання, починаючи від ручних різаків і закінчуючи високопродуктивними різальними машинами, розрахованими на різання одночасно сотень аркушів паперу всіх поширених на практиці форматів.

Для листової продукції післядрукарські процеси закінчуються після розрізання. Складніше справа з багатолистою продукцією. Для того, щоб зігнути аркуші журналу або книги, необхідно фальцювальне обладнання, на якому відбувається фальцювання ( від нього. falzen – згинати) – послідовне згинання надрукованих аркушів книги, журналу тощо.

Якщо з надрукованих і розрізаних на окремі аркуші відбитків потрібно зробити брошуру або книжку, що складається з окремих аркушів, їх потрібно підібрати один до одного. Для цього використовується листопідбірне обладнання. Коли добірка закінчена, виходить товста пачка листів, що розсипаються. Щоб листи могли бути об'єднані в брошуру або книгу, необхідно скріпити їх. В даний час найбільшого поширення набули 2 види скріплення – дротяне та безшвейне клейове. Дротове скріплення використовується переважно для брошур, тобто. друкованих видань від 5 до 48 сторінок. Для скріплення дротяними скобами використовують буклетмейкер. Ці пристрої можуть використовуватись окремо або
у комплексі з листопідбірними системами. Більш складні роботи виконуються на спеціальних проволокошвейних машинах.

Для скріплення великої кількості листів використовують клейове скріплення, яке здійснюється або за допомогою холодного клею - полівінілацетатної емульсії, або гарячого розплаву термоклею. Корінець майбутнього книжкового видання промазують клеєм, міцно утримуючи листи до повного висихання клею. Переваги цієї технології полягають у хорошому зовнішньому вигляді книги, гнучкості та стабільності книжкового блоку, міцності та довговічності.

У роботі мало- та середньотиражних друкарень присутні аналогічні процеси. Однак як основне друкарське обладнання цих друкарнях використовуються не офсетні машини, а дуплікатори, здатні відтворювати як одноколірні, так і багатобарвні копії.

Тема II
ТЕХНІКА ТА ТЕХНОЛОГІЯ ФОТОГРАФІЇ

Сучасна поліграфічна технологія включає три основні етапи, без яких не може обійтися жодна друкарня: додрукарський, друкований та післядрукарський процеси.

Додрукарський процес виробництва завершується створенням носія інформації, з якого текстові, графічні та ілюстраційні елементи можуть бути перенесені на папір (виготовлення друкованої форми).

Друкований процес, або власне друк, дозволяє одержувати надруковані аркуші. Для їх виробництва використовуються друкарська машина та носій підготовленої до друку інформації (друкована форма).

На третьому етапі поліграфічної технології, званому післядрукарським процесом, виробляються заключна обробка та обробка друкованих у друкарській машині аркушів паперу (відбитків) для надання отриманої друкованої продукції товарного вигляду (брошура, книга, буклет та ін.).

Додрукарський процес.На цій стадії мають бути отримані одна або кілька (для багатобарвної продукції) друкованих форм для друку певного виду робіт.

Якщо друк однофарбовий, то формою може служити листок пластику або металу (алюміній), на який у прямому (читаному) зображенні нанесений малюнок. Поверхня офсетної форми обробляється таким чином, що, незважаючи на те, що друкуючі та недрукуючі елементи знаходяться практично в одній площині, вони сприймають фарбу, що наноситься на неї вибірково, забезпечуючи при друку отримання відбитка на папері. Якщо потрібно багатобарвний друк, то число друкованих форм має відповідати числу друкованих фарб, зображення попередньо розчленовується з виділенням окремих кольорів або фарб.

Основу додрукарських процесів становить кольороподіл. Виділення складових кольорів кольорової фотографії або іншого напівтонового малюнка – це найскладніша робота. Для виконання такої складної поліграфічної роботи потрібні електронні скануючі системи, потужне комп'ютерне та програмне забезпечення, спеціальні вивідні пристрої на фотоплівковий або формний матеріал, різне допоміжне обладнання, а також наявність висококваліфікованих, підготовлених фахівців.

Така додрукарська система коштує щонайменше 500 - 700 тис. доларів. Тому найчастіше з метою суттєвого скорочення інвестицій в організацію друкарні вдаються до послуг спеціальних репродукційних центрів. Вони, маючи все необхідне для виконання додрукарських робіт, готують на замовлення комплекти кольороподілених діапозитивів, з яких можна виконати комплекти кольороподілених друкованих форм у звичайній друкарні.

Друкований процес.Друкована форма є основою друкованого процесу. Як уже було сказано, в даний час у поліграфії широко поширений офсетний спосіб друку, який, незважаючи на своє майже
100 - літнє існування, що постійно вдосконалюється, залишаючись домінуючим у поліграфічній технології.

Офсетний друк складає друкованих машинах, принцип роботи яких було розглянуто вище.

Післядрукарський процес.Післядрукарський процес складається з цілого ряду найважливіших операцій, що надають друкованим відбиткам товарного вигляду.

Якщо друкувалися листові видання, їх треба підрізати і обрізати на певні формати. Для цих цілей використовується папірорізальне обладнання, починаючи від ручних різаків і закінчуючи високопродуктивними різальними машинами, розрахованими на різання одночасно сотень аркушів паперу всіх поширених на практиці форматів.

Для листової продукції післядрукарські процеси закінчуються після розрізання. Складніше справа з багатолистою продукцією. Для того, щоб зігнути аркуші журналу або книги, необхідно фальцювальне обладнання, на якому відбувається фальцювання ( від нього. falzen – згинати) – послідовне згинання надрукованих аркушів книги, журналу тощо.

Якщо з надрукованих і розрізаних на окремі аркуші відбитків потрібно зробити брошуру або книжку, що складається з окремих аркушів, їх потрібно підібрати один до одного. Для цього використовується листопідбірне обладнання. Коли добірка закінчена, виходить товста пачка листів, що розсипаються. Щоб листи могли бути об'єднані в брошуру або книгу, необхідно скріпити їх. В даний час найбільшого поширення набули 2 види скріплення – дротяне та безшвейне клейове. Дротове скріплення використовується переважно для брошур, тобто. друкованих видань від 5 до 48 сторінок. Для скріплення дротяними скобами використовують буклетмейкер. Ці пристрої можуть використовуватись окремо або
у комплексі з листопідбірними системами. Більш складні роботи виконуються на спеціальних проволокошвейних машинах.

Для скріплення великої кількості листів використовують клейове скріплення, яке здійснюється або за допомогою холодного клею - полівінілацетатної емульсії, або гарячого розплаву термоклею. Корінець майбутнього книжкового видання промазують клеєм, міцно утримуючи листи до повного висихання клею. Переваги цієї технології полягають у хорошому зовнішньому вигляді книги, гнучкості та стабільності книжкового блоку, міцності та довговічності.

У роботі мало- та середньотиражних друкарень присутні аналогічні процеси. Однак як основне друкарське обладнання цих друкарнях використовуються не офсетні машини, а дуплікатори, здатні відтворювати як одноколірні, так і багатобарвні копії.